彩绘文吏俑 唐
起家（油画(hua)）
詹建俊(jun)作(zuo)
桥钮羽翅花叶纹四山镜 战国
舂米画(hua)像砖 汉
松(song)鹤芝石图（中国画(hua)） 清(qing)
朱耷作(zuo)
附中的走廊（油画(hua)）
韦启美作(zuo)
日前，“中央美术学院美术馆(guan)藏陈列”全面揭幕，包括首次露面的“古代(dai)中国艺术”部分和展厅更新后的“现代(dai)中国美术”部分，以(yi)将近500件作(zuo)品的体量，呈现了从战国时期到21世纪、持续2000多年的中国美术缩影。
展品种类丰富(fu)，不仅有美术馆(guan)常规的近现代(dai)美术序列和古代(dai)书画(hua)序列，还有铜镜、画(hua)像砖、俑、陶瓷、宗教造像等古代(dai)文物(wu)序列，在美术展览中较为少(shao)见。
本报记者对话(hua)中央美术学院美术馆(guan)馆(guan)长、“中央美术学院美术馆(guan)藏陈列”总策展人靳军，听(ting)他讲述藏品背后的故事。
藏品积(ji)累丰富(fu)多样
记者：中央美术学院美术馆(guan)为什么要做这次馆(guan)藏长期陈列？请(qing)讲一讲整体的策划思路。
靳军：我觉得这其实是(shi)一个关于(yu)美术馆(guan)定义的问(wen)题，通常大家会说美术馆(guan)有三个关键要素：藏品、展示、教育，这三个部分紧(jin)密联系(xi)，构成(cheng)了美术馆(guan)这样一个现代(dai)公共学问空(kong)间(jian)，也使(shi)其能够履行美育社会的各项职能。结合世界美术馆(guan)行业(ye)的发展经验，大家可以(yi)发现，藏品以(yi)及围绕藏品进行的展览和教育，是(shi)美术馆(guan)的基本内容，美术馆(guan)的很多工作(zuo)是(shi)以(yi)此为基础展开的。虽然当代(dai)的美术馆(guan)概念在不断更新，有很多新的展览类型和手段正在促进工作(zuo)拓展，但我觉得对于(yu)一个国家重点美术馆(guan)、一个具有研究教学意义的高校美术馆(guan)来(lai)说，把它的基本功能夯实，才(cai)会更有效地推进其他发展。
中央美术学院美术馆(guan)本身的收(shou)藏情况，在国内的高校美术馆(guan)中也是(shi)较为突出的，在近百年发展过程中，积(ji)累了涉及古今、兼顾(gu)中西的藏品近3万件。这些学问艺术财产，是(shi)不同时代(dai)美术馆(guan)人共同努力的结果。
中央美术学院美术馆(guan)一直有做馆(guan)藏长期陈列的计(ji)划，不管是(shi)在王府井老校址时期，还是(shi)在花家地新馆(guan)，多年以(yi)来(lai)，大家有序地丰富(fu)收(shou)藏，整理规划藏品并进行数字化，还围绕阶(jie)段性成(cheng)果策划展览和出版。这些前期工作(zuo)为大家推出整体中国艺术史陈列奠定了基础。
与一些特展和临时展览不同，在陈列的策划过程中，大家更多地是(shi)希翼能够让藏品本身构成(cheng)一个较为整体的叙事，让观众在展厅中对中国的美术史发展形成(cheng)一种直观的理解。所以(yi)大家呈现了古代(dai)中国艺术和现代(dai)中国美术两个部分，以(yi)将近500件作(zuo)品，铺陈了从战国时期到21世纪、持续2000多年的中国美术缩影。
记者：陈列中的展品，不仅有近现代(dai)美术序列和古代(dai)书画(hua)序列，还有铜镜、画(hua)像砖、陶瓷等古代(dai)文物(wu)序列。中央美术学院美术馆(guan)这些丰富(fu)的藏品主要来(lai)自哪里(li)？
靳军：中央美术学院的收(shou)藏有多个来(lai)源，比如1950年以(yi)后在文物(wu)商店等国有机构的购藏、故宫博物(wu)院等机构的划拨、学院教师和艺术家个案的专项收(shou)藏，还包括学院组织的教师捐赠、重要展览的收(shou)藏以(yi)及优秀(xiu)毕业(ye)创作(zuo)的收(shou)藏等。这几种类型在陈列中都有出现。
举几个具体的例子来(lai)说，古代(dai)艺术的藏品，大部分来(lai)自于(yu)20世纪五六十年代(dai)的购藏和故宫等机构的划拨。现代(dai)美术部分，李桦、叶浅予、罗工柳、王合内等艺术家的作(zuo)品，来(lai)自美术馆(guan)对重要艺术家的专项收(shou)藏。
美院历史上还曾多次组织教师捐赠，像1935年严(yan)智开任(ren)校长时期、1998年和2000年靳尚谊任(ren)校长时期，以(yi)及2018年美院百年校庆时期。展厅中有一件齐白石创作(zuo)于(yu)1935年的《松(song)鹰》，画(hua)面左下角有跋文“将此幅作(zuo)品捐入校内陈列室，永远陈列”，就记录了美院在20世纪30年代(dai)通过举办“教员作(zuo)品展览会”来(lai)扩(kuo)藏的情况。
再说到重要展览收(shou)藏，展厅中许幸之的《油站朝晖》、董(dong)希文的《农村互助组组长》是(shi)2015年美术馆(guan)举办“历史的温度：中央美术学院与中国具象(xiang)油画(hua)”展览期间(jian)的收(shou)藏，李斛的《广州起义》是(shi)2018年美术馆(guan)举办“远志四韵：李斛的艺术步履”时的收(shou)藏。
至于(yu)马克西莫夫油画(hua)训练班的习作(zuo)和毕业(ye)作(zuo)品（如詹建俊(jun)的《起家》）以(yi)及陈丹(dan)青的《西藏组画(hua)》、王文彬的《夯歌》等作(zuo)品，都属于(yu)毕业(ye)收(shou)藏系(xi)列。
美术馆(guan)中的每件作(zuo)品，不仅有它的艺术史故事，也有它的收(shou)藏史故事，它们背后凝(ning)结了几代(dai)前辈对学院发展和美术教育的希望——希望这些作(zuo)品能为教学示范所用，能为学院陈列馆(guan)（美术馆(guan)）筹建所用。随着学院的发展，今天大家在现代(dai)化的场(chang)馆(guan)将这些收(shou)藏精品展示出来(lai)，似乎是(shi)对当年白石老人希翼作(zuo)品“永久陈列”的一个跨(kua)时空(kong)回应。
文物(wu)收(shou)藏侧重艺术审美
记者：与博物(wu)馆(guan)的文物(wu)收(shou)藏相比，大家美术馆(guan)的古代(dai)收(shou)藏有什么特点？
靳军：大家美术馆(guan)在高等艺术院校里(li)，虽然学院有美术考(kao)古相关的学科，但艺术创作(zuo)的学科更多一些，学院的基础教学也以(yi)经典造型艺术为主。前辈们曾经提到，在为学院购置古代(dai)收(shou)藏时，相较于(yu)历史角度，他们会更多地从艺术审美角度来(lai)选择，希翼在兼顾(gu)历史的同时，让艺术家更关注造型、纹样、工艺、形态等不同时代(dai)的经典艺术之美。在这次陈列展筹备的论证会上，造型学院的老师曾提出，能否(fou)将一些文物(wu)残件也进行展出，这样可以(yi)让师生从内部去(qu)观看和分析这件文物(wu)的创作(zuo)过程。