在(zai)这(zhe)里(li)，遇见不一样的春天(tian)（美丽中国·春天(tian)来了）
《人民日报(bao)》（2025年03月19日第 14 版）
苏绣玉兰白鹭图。
姚 卓供图
不同角(jiao)度的清(qing)康熙景(jing)德镇窑(yao)五彩耕织图碗。
上海博物馆供图
编(bian)者按：春天(tian)在(zai)哪里(li)？
春天(tian)，在(zai)一针一线精心(xin)绣出的纹样里(li)，在(zai)穿越时空古朴典(dian)雅的文(wen)物里(li)，在(zai)诗词散文(wen)韵味悠长的课本里(li)……
春天(tian)是万物复苏的季节，是希翼(wang)与生机的象征。它不仅是四季轮回的自然现象，也是人类文(wen)明的永恒主题。古往今来，春天(tian)以不同的形式被记录、传承，绽放新的光彩。本版推出“美丽中国·春天(tian)来了”特别报(bao)道，让(rang)我(wo)们在(zai)这(zhe)个春光正好的日子里(li)，感受春天(tian)的气息，品味春天(tian)的意蕴。
在(zai)针线间绣出春天(tian)
本报(bao)记者 王伟健(jian)
江苏苏州的春天(tian)，由玉兰花唤醒。
家住苏州高新区的非遗(yi)苏绣传承人姚卓，每(mei)年都要绣一些(xie)关于春天(tian)的苏绣。今年，她绣出的是一幅玉兰白鹭图。
一米见方的画布上，一对身姿(zi)优雅的白鹭轻盈地立在(zai)枝头，像是在(zai)迎着和煦(xiu)春风翩跹起舞；一朵(duo)朵(duo)千(qian)姿(zi)百(bai)态的玉兰花竞相绽放，仿佛有缕缕清(qing)香溢出，细微之处，生机勃(bo)勃(bo)、春意盎然。
“把春天(tian)‘搬上’苏绣作品并不是件容易的事，一针一线都得(de)精雕细琢。”姚卓说，从(cong)画线稿、选(xuan)底料、勾(gou)绷(beng)，再到刺绣，每(mei)一步都十分讲(jiang)究。比如白鹭的眼睛、尾部羽毛、玉兰花的花蕊等部位，要密针细线，丝丝入(ru)扣，只能用直径不到头发丝1/10的细线来绣，所以得(de)通过“劈丝”，将一根(gen)桑蚕丝“劈”成64份，甚至是128份。
排针的疏密、用色的格调等也得(de)讲(jiang)究，绣出来的画面才有立体感、层次(ci)感。姚卓说，白鹭的翅(chi)膀处需要密密缝缀，而尾部的羽毛处则需线条轻盈稀疏，这(zhe)样画面看上去灵动逼真，让(rang)小小的苏绣作品展现出春色满园的意境。
在(zai)镇湖街道，绣娘们正用针线描绘着春天(tian)。走进95后绣娘张露的工作室，只见她正在(zai)绷(beng)架前飞(fei)针走线。前不久(jiu)，苏州太湖国家湿(shi)地公园樱花绽放，她连着仔细观察了两(liang)天(tian)，创作出一幅樱花苏绣作品，将其制作成一把团扇，取名《樱之恋》。
“把‘春天(tian)’握在(zai)手中，每(mei)一扇都是春的气息。”张露说。
春天(tian)不仅看得(de)到，还能摸得(de)着。在(zai)苏绣作品《与春共舞》上，外形酷似音(yin)符的苔花，竟然能从(cong)绣面上“长出来”。编辑之一的盛梦菲告诉记者，几年前的一个初春，她在(zai)太湖漫(man)山岛采风，无(wu)意间看到树桩上长满苔花，她将这(zhe)种自然之景(jing)融入(ru)刺绣艺术，用苏绣来展现“蓬勃(bo)向上、生态和谐”的春天(tian)。
在(zai)文(wen)物里(li)拾遗(yi)春天(tian)
本报(bao)记者 曹玲娟
文(wen)物照见古人生活，春天(tian)的气息扑面而来。
在(zai)上海博物馆，馆藏文(wen)物清(qing)康熙景(jing)德镇窑(yao)五彩耕织图碗受到观众的喜爱(ai)。碗以五彩装饰，碗心(xin)绘牧童骑牛，并将斗笠高高抛(pao)起；外壁绘农夫驱使水牛耖田的场景(jing)。“耖”，是土(tu)地经过耕、耙之后的下一道工序，进一步破碎土(tu)块，使水田平整(zheng)、土(tu)肥相融。春和景(jing)明，万物复苏，一幅春耕的景(jing)象跃然眼前。
明代文(wen)徵明的《江南春词意图卷》，同样藏于上海博物馆。只见画中人怡然自得(de)，或骑马慢行，或树下闲谈，或亭中远眺，或泛舟湖上，正是踏青悠游、旖旎春景(jing)。画面淡雅秀润，草长莺(ying)飞(fei)，春林初盛。此刻，纸上一笔(bi)春风未画，却有江南气息氤氲(yun)其中。即使是近500年后，我(wo)们依然能通过文(wen)徵明的视角(jiao)，感受盎然的江南春意。
湖石玲珑(long)，花蝶蹁跹，和煦(xiu)微风中，石竹花轻颤，活泼生姿(zi)，望(wang)之似书画，近察为女红……同样生活在(zai)明代的韩(han)希孟，用丝线绣制出她眼中的春日庭院小景(jing)。这(zhe)是上海博物馆馆藏文(wen)物顾绣花卉虫(chong)鱼册(ce)之湖石花蝶页。“你看，石竹花还有很多花苞，枝头嫩绿，迎着春风飞(fei)扬，蝴蝶落在(zai)枝头，仿佛春风刚刚拂过，画面充(chong)盈着春日的生机勃(bo)勃(bo)。”上海博物馆研究馆员于颖先容。
韩(han)希孟用“不绣”来显示花卉蝴蝶的灵动。“底稿不绣满，反而有一种通透感。特别是石竹花，本身花瓣轻薄，在(zai)花瓣里(li)少几针，整(zheng)朵(duo)花都轻盈了。白色蝴蝶的鳞毛状态也表现得(de)很逼真，翅(chi)膀扑棱几下，仿佛有鳞粉掉下来的感觉。”于颖感慨。
文(wen)物里(li)的春天(tian)穿越时空，让(rang)我(wo)们与古人一道，看年年岁岁相似的花，过岁岁年年灿烂的春。
在(zai)课本中赏读春天(tian)
本报(bao)记者 施 芳
“盼望(wang)着，盼望(wang)着，东风来了，春天(tian)的脚步近了。”
这(zhe)是朱自清(qing)笔(bi)下的《春》，自入(ru)选(xuan)语(yu)文(wen)课本以来，以真挚的情感、细腻的笔(bi)触感染着一代又一代学子。
春天(tian)，是古往今来诗词散文(wen)的永恒主题。语(yu)文(wen)课本中，许多脍炙(zhi)人口的佳句(ju)，呈现出一幅五彩斑斓的春日图景(jing)：
“草长莺(ying)飞(fei)二月天(tian)，拂堤杨(yang)柳醉春烟”是早春二月的田园风光；“三月的桃花水，舞动着绮丽的朝霞，向前流啊。有一千(qian)朵(duo)桃花，点点洒在(zai)河面，有一万个小酒窝，在(zai)水中回旋”是阳春三月的春水滋润大地。
春天(tian)，是文(wen)学家笔(bi)下流动的风景(jing)。在(zai)艾青的诗中，“刮的风是绿的，下的雨是绿的，流的水是绿的，阳光也是绿的”；在(zai)郑振铎的笔(bi)下，“小燕子带了它的剪刀似的尾巴(ba)，在(zai)阳光满地时，斜飞(fei)于旷亮(liang)无(wu)比的天(tian)空，叽的一声，已由这(zhe)里(li)的稻田上，飞(fei)到那(na)边的高柳下了”……
一年之计在(zai)于春。从(cong)“春季里(li)，春风吹，花开草长蝴蝶飞(fei)。麦苗儿多嫩，桑叶儿正肥”，到“春天(tian)是植树的季节……今天(tian)，我(wo)们在(zai)这(zhe)里(li)植树，再过十年、二十年，这(zhe)里(li)也将是一片青葱翠绿”，无(wu)不强调春耕春种的重要性。
春雨贵如油。“雨是最寻常(chang)的，一下就是三两(liang)天(tian)。可(ke)别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟”“可(ke)是只要经过一场春雨的洗淋，那(na)种颜色和神态是难以想象的。每(mei)一棵树仿佛都睁开特别明亮(liang)的眼睛，树枝的手臂也顿时柔(rou)软了……”无(wu)论是朱自清(qing)笔(bi)下细密静谧(mi)的春雨，还是刘湛秋笔(bi)下清(qing)新柔(rou)美的春雨，都散发着春天(tian)独有的韵味与美感。
春分将至，万物萌发。让(rang)我(wo)们走进大自然，尽情感受春光的美好。