在(zai)热播剧《仁心俱乐部(bu)》中，张子贤饰演的普外科主治医生(sheng)王高升成了观众热议的焦点：他时而(er)用一句“论文方向难才有价值”彰显(xian)职业理想，时而(er)又因(yin)“贷款借给(gei)弟弟创业”的剧情被贴上“扶(fu)弟魔”标签。在(zai)喜剧外壳与悲情底色的撕扯中，这(zhe)个角色被张子贤演绎得鲜活立体。面对新京(jing)报记者，张子贤坦言，自己最怕角色沦(lun)为“纸片人”。“如果王高升只(zhi)是每天愁眉(mei)苦脸(lian)地诉苦，观众很快就会疲惫。我想让观众看到他的生(sheng)命力(li)——即便(bian)人生(sheng)充满(man)被动，他依然在(zai)笨拙地寻找自己的光。”
张子贤饰演医生(sheng)王高升。
打(da)破“白大褂(gua)滤(lu)镜(jing)”：医生(sheng)的沉着不是冷漠
为了演好医生(sheng)角色，张子贤特意联系了多位从业者“取经”。“朋友告(gao)诉我，医生(sheng)面对生(sheng)死时的沉着不是冷漠，而(er)是职业素养。”他举例说，急(ji)诊室医生(sheng)若在(zai)抢(qiang)救时流(liu)露慌张，反而(er)会让患者家属陷入恐慌，“这(zhe)种‘沉着’背后是对专业性的坚守”。
更颠覆他认(ren)知的是医生(sheng)的生(sheng)存状态。“过去总觉得医生(sheng)是高收入群体，但深入接触后发现，绝大多数(shu)医生(sheng)都是工薪阶层，加班、论文、职称压力(li)一样不少。他们像绷紧的弦，却始(shi)终保持(chi)着对职业的热忱”。
在(zai)张子贤看来，王高升是个“被迫全能”的人：既(ji)要应对繁重的临床工作，又要组织(zhi)马拉松俱乐部(bu)、还要攻坚学术论文。“他的生(sheng)活充满(man)无奈，弟弟创业需要他倾囊相助，升职压力(li)逼得他喘不过气。如果完全按现实(shi)逻辑演，这(zhe)个角色会沉重得让人窒息。”
王高升面临很多困境。
于是，张子贤选择放大剧本中的幽默元素。一场弟弟要钱(qian)的戏，他特意设计成“撒娇式”互动：“如果弟弟显(xian)得太心机(ji)，观众会觉得王高升愚蠢；但如果是弟弟带着孩子气的央求，哥哥的付(fu)出就多了份亲情的温度(du)。”这(zhe)种处理让“扶(fu)弟魔”多了层长兄如父的责任感与亲情的羁绊。
群像戏中的“成全式创作”
《仁心俱乐部(bu)》聚(ju)集了辛芷蕾、白客、姚安娜等不同戏路的演员(yuan)，张子贤用“彼此成全”形(xing)容(rong)这(zhe)次合作。“导演从一开始(shi)就明确：哪场戏是塑造哪个人物的，就一定会完成这(zhe)场戏的作用，他也确实(shi)是这(zhe)样做的。”而(er)其他几位演员(yuan)彼此都会衬托着彼此，互相帮助，互相成全。张子贤表示他已经好几年没有碰到这(zhe)样的创作氛围(wei)了，“现在(zai)提到大家几个的合作，我回想起来都是挺感动的。”
最令他触动的是剧组对细节的苛求。在(zai)一场论文登(deng)上期刊的戏中，道具组专门制作了一本印有“王高升”名(ming)字的仿真杂志。“翻开杂志那一刻，我真切感受到这(zhe)个角色多年的坚持(chi)终于被认(ren)可(ke)，眼泪完全不受控制。”这(zhe)场仅两分钟(zhong)的戏，成为张子贤心中“人物弧光最完整的瞬间”。
“演一个好人，再演一个坏人”
曾经，张子贤在(zai)《叛逆者》中，将外表看似憨厚老实(shi)，实(shi)则狡诈自私的王世安饰演得惟妙惟肖(xiao)。在(zai)影片《万里归途》中，他又将驻外使馆秘书章(zhang)宁刻画得细致(zhi)入微。近(jin)年来，无论是悬疑谍战(zhan)剧还是都市职场剧，张子贤“反差式选角”的背后是他对表演惯性的警惕(ti)。“如果连续(xu)演同类型角色，容(rong)易形(xing)成套路。所以我刻意在(zai)正(zheng)反派之(zhi)间切换(huan)，逼自己跳出舒适区(qu)。”
他笑称接戏标准很简单(dan)：“角色必须复杂到让我失眠。像王高升这(zhe)种表面风(feng)趣、内里沧桑的人物，演起来才过瘾。”这(zhe)种追求让他拒绝了不少“纸片人”邀(yao)约，“工具型角色演多了，演员(yuan)的感知力(li)会退化”。
张子贤喜欢(huan)挑战(zhan)王高升这(zhe)样复杂的角色。
在(zai)惯性时代寻找“态度(du)”的力(li)量
面对网友将他比作“水豚(dun)”“倒(dao)霉熊”甚至(zhi)乒乓(pang)球(qiu)运动员(yuan)许昕，张子贤展现出与王高升如出一辙的幽默：“这(zhe)说明观众记住了我的角色，哪怕是通过联想的方式。”他坦言不在(zai)意被讨论外形(xing)，“演员(yuan)像水豚(dun)是好事——水豚(dun)看起来淡定，其实(shi)水下拼命划水，这(zhe)多像大家这(zhe)行的状态”。
采访中，张子贤多次提到自己的工作态度(du)。这(zhe)种“工作态度(du)”体现在(zai)王高升身上，是明知生(sheng)活艰难却依然较劲(jin)的耿直；投射到演员(yuan)自身，则是拒绝工业化表演模(mo)板的坚持(chi)。“现在(zai)影视创作太快了，但我希翼每个角色都能留下‘人’的温度(du)。”或许正(zheng)是这(zhe)份“态度(du)”，让他在(zai)流(liu)量至(zhi)上的时代显(xian)得格外珍贵(gui)。当问及未来规划时，他表示自己和王高升一样，都希翼通过自己的努力(li)在(zai)事业上得到“晋升”，同时他也会坚守住自己的工作态度(du)，用最真诚(cheng)的表演让观众记住自己。
新京(jing)报记者 张坤玉
编辑 佟(tong)娜
校对 杨利