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弗里克收藏(cang)馆

在此期(qi)间，馆内收藏(cang)的杰作，包括贝利尼、维米尔、凡·戴克、伦勃朗、弗拉戈纳尔、特纳和惠斯勒等人的作品都在几个街区外的惠特尼艺术博物馆的租用场所展出。这些(xie)作品看上(shang)去一如既(ji)往地魅力(li)四(si)射，但对于(yu)它们(men)所在的被称(cheng)为家的美学馆来(lai)说，却显得有些(xie)孤独。

弗里克收藏(cang)馆内部(bu)

弗里克收藏(cang)馆内部(bu)

弗里克收藏(cang)馆

从这一定义上(shang)说，弗里克收藏(cang)馆是特定历史和情感的浓(nong)缩，重新开(kai)放的博物馆在保留了(le)人们(men)熟悉的艺术作品的同时(shi)，又(you)增添了(le)新功(gong)能。特别的是，重新开(kai)放后的场馆将整个二楼的家庭房间布置成了(le)私密的画廊。

亨利·克莱·弗里克的雕像

这座特殊的收藏(cang)馆纪念了(le)什(shi)么？有人会说，这当(dang)然是纪念一个人——亨利·弗里克。他本人在短短几十年间收集了(le)许(xu)多藏(cang)品，并(bing)将之赠予公众。与许(xu)多艺术博物馆一样，这座纪念馆也是在颂(song)扬私人财富的复杂力(li)量。当(dang)然，弗里克的仁慈民粹主义有着(zhe)严重的局(ju)限性，他是美国劳工(gong)史上(shang)臭名昭著的坚定的反工(gong)会主义者。

弗里克妻子阿(a)德莱德·柴尔德斯·弗里克

这里讲述的是欧(ou)美镀金时(shi)代（19世纪末和20世纪）的品位(wei)，以及一个家庭的艺术品味，颂(song)扬了(le)美的理念。弗里克的妻子阿(a)德莱德·柴尔德斯·弗里克（Adelaide Childs Frick）是洛可可绘画和装饰艺术的爱好者，他们(men)的女儿海伦·克莱·弗里克（Helen Clay Frick）在其父亲去世后，收藏(cang)了(le)大量早期(qi)意大利文艺复兴时(shi)期(qi)的宗教作品。

弗里克的女儿海伦·克莱·弗里克

弗里克馆是一座规模宏大的“家庭”博物馆，是一座生活方式博物馆。无论是临街的接(jie)待空间还(hai)是楼上(shang)的休憩空间，这里都是家庭式的。1935年，当(dang)这栋(dong)房子作为博物馆开(kai)放时(shi)，它正式转变为一座博物馆。多年来(lai)，这座博物馆被多次扩建。

走进(jin)正门，向右看，这里是由塞尔多夫建筑事务所和贝耶(ye)·布林德·贝勒建筑与规划(hua)事务所共同设计的全新扩建部(bu)分，包括一个两层的接(jie)待大厅、衣帽间、咖啡厅和特展展厅。这里，《维米尔的情书》将于(yu)6月亮相(xiang)。不过，如果参(can)观者选择左边的小路，则可以通向1912年面向第五大道的原宅邸。

餐厅

弗里克在描(miao)述他未来(lai)住宅的计划(hua)时(shi)写道，他设想的是“一座舒适、布置合理、简洁、品位(wei)高雅而不浮夸的房子”。当(dang)然，不张扬是相(xiang)对而言的。他没有配置舞(wu)厅，但在地下室布置了(le)一个保龄球馆。现在，这一保龄球馆仍完好无损。他得到了(le)他所要求的一切，并(bing)在其中加入(ru)了(le)大量豪华装饰。弗里克住宅的餐厅是参(can)观者遇到的第一个主要展厅。这里简洁明快，挑高的空间充(chong)满了(le)18世纪英国庄园的气息。

弗里克住宅的餐厅

艺术家托马斯·庚斯博罗（Thomas Gainsborough）是弗里克的收藏(cang)宠儿，其女性肖像画在这里大放异彩。弗朗西斯·邓科姆夫人（Frances Duncombe）和彼得·威廉·贝克夫人（Peter William Baker）高挑、柔顺、平和的形象为整个房间奠定了(le)高贵的基调。而庚斯博罗笔下的格蕾丝·达尔林普尔·埃利奥特（Grace Dalrymple Elliott）则面色红润、其精神抖擞的形象为整个展厅增添了(le)感性的火花。

庚斯博罗笔下的格蕾丝·达尔林普尔·埃利奥特

庚斯博罗笔下的弗朗西斯·邓科姆和彼得·威廉·贝克夫人

弗拉戈纳尔厅

在相(xiang)邻的房间，即(ji)大宅的绘图室里，呈现了(le)法国艺术家让-奥诺雷(lei)·弗拉戈纳尔（Jean-Honoré Fragonard）创作的一套(tao)名为“爱的进(jin)程 ”的14幅油画。这组作品最初(chu)是路易十五的情人杜(du)巴利夫人委(wei)托创作的四(si)幅画作。但不知何故，杜(du)巴利夫人拒绝了(le)这组作品。弗拉戈纳尔一直(zhi)保留着(zhe)这些(xie)画作，20年后，他以一种自我委(wei)托的方式又(you)创作了(le)10幅主题画作。

弗拉戈纳尔厅

那时(shi)，弗拉戈纳尔已经远离巴黎，躲避了(le)大革命，其新画给人一种匆忙(mang)的感觉。由于(yu)在政治上(shang)与时(shi)代脱节(jie)，这些(xie)画作辗转于(yu)不同的主人之间，最终落到了(le)J.P.摩根（J.P. Morga）的手(shou)中，弗里克从摩根的财产中买下了(le)这些(xie)画作。同时(shi)，他也买下了(le)许(xu)多小型装饰品，包括意大利文艺复兴时(shi)期(qi)的青(qing)铜器、中国瓷器、法国珐琅等。

弗拉戈纳尔《爱的进(jin)程》

展厅中的弗拉戈纳尔《爱的进(jin)程》

在植被和云朵的映衬下，弗拉戈纳尔厅让人仿(fang)佛置身于(yu)一个春(chun)天版的雪球之中。这里一直(zhi)是弗里克收藏(cang)馆的标志性景点之一，与原有房屋的其余房间一起构成了(le)博物馆的“杰作中心”。

生活大厅

生活大厅

生活大厅里有五幅15 和 16 世纪的伟大绘画作品，而且这些(xie)作品都是按照弗里克的安排原样陈列的。他将埃尔·格列柯（El Greco）的《圣杰罗姆》（Saint Jerome）的肖像置于(yu)壁炉(lu)上(shang)方，画中的杰罗姆是一位(wei)身着(zhe)粉红色长袍的憔悴的狂热(re)分子。两侧，则是小汉斯·霍尔拜因（Hans Holbein the Younger）为两位(wei)英国意识形态斗士绘制的肖像，一位(wei)是反对英国宗教改革的《托马斯·莫尔爵士的肖像》（Sir Thomas More），另一位(wei)是支撑宗教改革的托马斯·克伦威尔（Thomas Cromwell）的肖像。克伦威尔在莫尔的政治垮台和处决中起到了(le)重要作用，但莫尔赢在了(le)肖像美学上(shang)。

埃尔·格列柯（El Greco）《圣杰罗姆肖像》

小汉斯·霍尔拜因，《托马斯·莫尔爵士肖像》

小汉斯·霍尔拜因，《托马斯·克伦威尔肖像》

房间正对面是乔瓦尼·贝利尼（Giovanni Bellini）的全景画《沙漠中的圣弗朗西斯》（St. Francis in the Desert，约1475-1480年）。这是弗里克购买的为数不多的宗教画之一，他似乎非常(chang)喜欢这幅画。谁能不爱呢？树上(shang)的鸟儿、田野里的驴子、云朵的阴影，这幅画既(ji)表现了(le)自然界的神圣和奇迹，也表现了(le)人类的圣洁。能与这幅奇妙的画作媲美的作品在西画廊。

乔瓦尼·贝利尼《沙漠中的圣弗朗西斯》

西画廊

西画廊是一个像机场跑道一样长且宽的房间，专为艺术品而建。1915年时(shi)，西画廊是纽约市最大的私人画廊，这里陈列着(zhe)一些(xie)弗里克收藏(cang)中最受人喜爱的珍品。90年过去了(le)，这些(xie)珍品依旧被定格在这里。

西画廊

弗里克对肖像画情有独钟(zhong)，尤(you)其是描(miao)绘俊俏女人和富态男人的画作。安东尼·凡·戴克（Anthony Van Dyck）在1620年时(shi)为安特卫普艺术家弗兰斯·斯奈德斯（Frans Snyders）创作的肖像画就是如此。斯奈德斯是安特卫普的植物动物画家，与彼得·保罗·鲁本斯齐名。在史书上(shang)，他的地位(wei)仅次于(yu)彼得·保罗·鲁本斯，但凡·戴克却将他打造成了(le)一个时(shi)尚的梦中情人。当(dang)伦勃朗于(yu)1658年完成巨(ju)幅自画像时(shi)，他已步入(ru)职业生涯暮年。但他仍然像一颗(ke)明星一样，身着(zhe)华贵的猩红和金色服装，手(shou)持权杖一样的棍棒，脸上(shang)半是光彩，半是阴影，挂着(zhe)淡淡的微笑。

安东尼·凡·戴克《弗兰斯·斯奈德斯肖像》

委(wei)拉斯开(kai)兹(zi)《西班牙国王菲利普四(si)世肖像》

委(wei)拉斯开(kai)兹(zi)于(yu)1644年创作的《西班牙国王菲利普四(si)世肖像》是真正的王室成员：一位(wei)处于(yu)权力(li)顶峰的强(qiang)者，他身着(zhe)银丝铸成的大衣。弗里克收藏(cang)的西班牙艺术品并(bing)不多，但他收藏(cang)的西班牙艺术品使(shi)他领先(xian)于(yu)其他工(gong)业家的收藏(cang)水平。

1914年，弗里克买下了(le)戈雅的巨(ju)幅油画《锻造工(gong)》（The Forge，1815-1820年），这又(you)让他领先(xian)于(yu)其他实业家一大步。这幅画描(miao)绘了(le)三(san)个身材魁梧、弯腰驼背、衣衫褴褛的工(gong)人在锤击一块烧红的金属板。这似乎不太可能引起他的兴趣，尤(you)其是考虑到他与劳工(gong)政治的复杂关系。但他一眼就看出了(le)高炉(lu)在绘画中的作用，而这幅画正是如此。

戈雅《锻造工(gong)》

弗里克对维米尔的兴趣也非同寻常(chang)。在他的收藏(cang)之际，这位(wei)黄金时(shi)代的荷兰画家还(hai)没像现在这样声(sheng)名大噪。弗里克收藏(cang)了(le)三(san)幅维米尔的作品。其中，两幅较小的挂在20世纪30年代由建筑师约翰·拉塞尔·波普（John Russell Pope）增建的花园庭院附近(jin)的狭窄走廊上(shang)，最大的一幅是《女主人和女仆(pu)》（Mistress and Maid，1666-67 年），挂在西画廊。这也是弗里克买的最后一幅画作。

维米尔《女主人和女仆(pu)》

值得一提的是，波士顿(dun)的伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳（Isabella Stewart Gardner）是弗里克的竞争对手(shou)，她早在 1892年就买下了(le)一幅维米尔的画作，从而在维米尔拍(pai)卖会上(shang)拔得头筹。伊莎贝拉买下的是《音乐会》（The Concert），但在1990年被盗，现不知去向。

收藏(cang)馆二楼

过去，当(dang)你从西画廊向下望(wang)去，可以在第五大道尽头的门框里有一幅杰出的作品：皮耶(ye)罗·德拉·弗朗西斯卡(ka)的《福音书编辑圣约翰》。这幅画是海伦·克莱·弗里克（Helen Clay Frick）在父亲去世后购得的早期(qi)意大利祭坛(tan)画之一。她购得的其他几幅祭坛(tan)画分别出自西马布埃（Cimabue）和杜(du)乔（Duccio）、真蒂尔-达-法布里亚诺（Gentile da Fabriano）和保罗-威尼斯诺（Paolo Veneziano）之手(shou)，并(bing)被安顿在一个曾是私人办公室的小房间里。

西马布埃的祭坛(tan)画

杜(du)乔的祭坛(tan)画

在收藏(cang)馆重新开(kai)放之际，这一部(bu)分的内容被搬到了(le)二楼，即(ji)原来(lai)的家庭居所。参(can)观者可以通过两个楼梯登上(shang)二楼，大楼梯由五色大理石(shi)雕刻而成，是这栋(dong)房子的原物，另一个则是从新翼通往二楼的塞尔多夫加建楼梯。

通往二楼的楼梯

弗里克的妻子阿(a)德莱德于(yu) 1931年去世后，二楼的许(xu)多空间被改建成了(le)员工(gong)办公室。现在，其中的10 个房间，包括卧(wo)室、起居室、客房已经变成了(le)画廊，其中一些(xie)还(hai)陈列着(zhe)弗里克时(shi)代的艺术品。这里曾经是一家人的早餐室，如今看起来(lai)和他们(men)早上(shang)聚在一起喝咖啡时(shi)的样子差不多。房间的墙壁上(shang)铺着(zhe)新织的丝绸锦缎，上(shang)面挂着(zhe)科罗、道比尼和特罗永的风(feng)景画。这些(xie)小尺幅的巴比松风(feng)景画激发了(le)亨利-弗里克的收藏(cang)热(re)情。几步之遥，在一个面积相(xiang)当(dang)的房间里，参(can)观者可以看到弗里克早期(qi)对现代主义的兴趣。他收藏(cang)了(le)莫奈和马奈的小尺幅作品。

科罗《湖》

莫奈《Vétheuil in Winter》

马奈《斗牛》

实际上(shang)，将二楼作为开(kai)放空间的最大好处是可以展出博物馆收藏(cang)中不为人所熟知的部(bu)分了(le)。参(can)观者可以欣赏到博物馆收藏(cang)的钟(zhong)表等艺术珍品。不过，二楼特别令人感动的是它所唤起的原住户的存在感。海伦·克莱·弗里克（Helen Clay Frick）的意大利文艺复兴时(shi)期(qi)收藏(cang)曾在一楼展示了(le)九十年。如今，15幅画作在她的卧(wo)室里展出。有两幅作品暂时(shi)不在家，一幅是西马布埃（Cimabue）的作品，借给了(le)卢(lu)浮宫，另一幅是杜(du)乔（Duccio）的，正在“锡耶(ye)纳：绘画的崛起”特展中共展出。不过，皮耶(ye)罗的作品就在这里的两扇窗户之间。保罗·威尼斯诺（Paolo Veneziano）的《圣母加冕》（The Coronation of the Virgin）也在这里。

保罗·威尼斯诺《圣母加冕》

收藏(cang)的钟(zhong)表

布歇厅

相(xiang)比之下，布歇厅（Boucher Room）因墙壁上(shang)挂着(zhe)一组18世纪法国宫廷画家弗朗索瓦·布歇（Fran?ois Boucher，1703-1770 年）的寓言画而得名。这个房间曾是阿(a)德莱德的私人起居室。阿(a)德莱德去世后，房间被拆卸并(bing)搬到楼下供(gong)公众参(can)观，现在它又(you)回来(lai)了(le)，里面的细(xi)节(jie)无疑是她每天都在品味的： 塞夫勒（Sèvres）瓷器、洛可可风(feng)格的家具，以及柔软的18世纪木地板。

布歇厅

布歇《艺术与科学》

亨利·克莱·弗里克的卧(wo)室

在二楼的所有空间中，最能体(ti)现亨利-克莱-弗里克个人风(feng)格的是一间以深色木板装饰的胡桃木厅，它曾是弗里克的卧(wo)室。不过，这里摆放的并(bing)非原来(lai)的家具。这里最重要的艺术品是让-奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean-Auguste-Dominique Ingre）为路易丝·德·布罗格利（Louise de Broglie）（即(ji)豪松维尔伯(bo)爵夫人）创作的肖像画也并(bing)非他的收藏(cang)。这件作品是在他去世八(ba)年后被收藏(cang)的。

亨利·克莱·弗里克的卧(wo)室

安格尔《豪松维尔伯(bo)爵夫人肖像》

长期(qi)以来(lai)，伯(bo)爵夫人的形象一直(zhi)是弗里克收藏(cang)馆的吉祥物，是每个人都认同的博物馆形象。因此，把它放在这里是完全合理的。不过，弗里克确实为这个展厅选择了(le)一幅画，而且就放在展厅的中心位(wei)置。

这便(bian)是《艾玛·哈特，后来(lai)的汉密尔顿(dun)夫人》，该(gai)肖像画是由英国艺术家乔治·罗姆尼（George Romney）于(yu)1782 年绘制的。画中一位(wei)面带微笑的年轻女性在远处的风(feng)景和黎明（也许(xu)是日落）的天空中翩翩起舞(wu)，怀里抱着(zhe)一只小狗。这幅画并(bing)不是收藏(cang)品中的佼佼者，但却是弗里克私下里最引以为豪的一幅画，他几乎是虔诚(cheng)地将这幅画装裱在木雕树叶的花环中，放在壁炉(lu)上(shang)方，正对着(zhe)他的床(chuang)，仿(fang)佛每天第一件事和每晚(wan)最后一件事就是要看到这幅画。

乔治·罗姆尼《艾玛·哈特，后来(lai)的汉密尔顿(dun)夫人》

有证据表明，随着(zhe)年龄的增长和健康的衰(shuai)退，弗里克花在艺术上(shang)的独处时(shi)间越来(lai)越多。在书籍《弗里克斯家族收藏(cang)：镀金时(shi)代中一个美国家庭的品味与演变》中，收藏(cang)馆前(qian)馆长伊恩·沃德罗珀（Ian Wardropper）表示，海伦记得在她父亲去世前(qian)一周，发现他独自一人躺在西画廊的沙发上(shang)，静静地沉思着(zhe)那里的画作。

收藏(cang)馆首席策展人泽维尔·萨洛蒙（Xavier Salomon）负责了(le)此次画廊的布置。他曾提出，艾玛·哈特的脸是弗里克最后看到的脸，他就是在这个房间的床(chuang)上(shang)去世的。

一位(wei)诗人写道：”大家(men)所能留存的只有爱。”很多人都说，弗里克是个冷淡的机器，但他似乎在艺术上(shang)倾注了(le)他可能赋予人类的所有热(re)情。而弗里克的这种艺术激情造就了(le)他的博物馆。这一场馆受到许(xu)多人的喜爱，并(bing)不断(duan)发展壮大。

伦勃朗作品《尼古拉斯·鲁特肖像》

康斯泰勃尔《白马》

圣弗朗西斯牙雕

这是一次对弗里克藏(cang)品的展示，你还(hai)能看到伦勃朗作品《尼古拉斯·鲁特肖像》（Portrait of Nicolaes Ruts）以及同年购入(ru)的康斯泰勃尔的全景风(feng)景画《白马》（The White Horse）。这里还(hai)有去年购入(ru)的来(lai)自法国北方的圣弗朗西斯牙雕。这一物件的历史可追(zhui)溯到1300年左右，是弗里克收藏(cang)馆中最古老(lao)的藏(cang)品之一。但同时(shi)也像这座重新焕发生机的场馆本身一样，是崭(zhan)新的。

弗里克收藏(cang)馆

弗里克收藏(cang)馆将于(yu)4月17日对外开(kai)放。

（本文编译自《纽约时(shi)报》，编辑Holland Cotter，摄影Adrianna Glaviano）