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中国美(mei)协美(mei)术理论委员会主任尚辉认为，新时代美(mei)术理论建构(gou)迫在眉(mei)睫。

近日，范迪安(an)、尚辉接受羊城晚报记者专访——

范迪安(an)（中国美(mei)协主席(xi)）：

“图像奇(qi)观”不能取代美(mei)术创作

首设实验艺术展区体现艺术本体探(tan)索(suo)

羊城晚报：在广州(zhou)举办全国美(mei)术论坛，聚(ju)焦全国美(mei)展机制(zhi)的讨论，有怎(zen)样的考虑？

范迪安(an)：这次全国美(mei)术论坛的第一个议题(ti)，就是(shi)聚(ju)焦第十四届全国美(mei)展，通过(guo)研讨展览所形成的创作的特征态势、全国美(mei)展的社(she)会学问意义以及全国美(mei)展作品中所呈现出来(lai)的美(mei)术本体的新特征，总结(jie)全国美(mei)展从组织管理到艺术创作、从展览展示(shi)到传播推广各个方面的经验，由此使得整个美(mei)术工(gong)作能够在新的起点上(shang)进一步朝(chao)向高质量发展。

羊城晚报：第十四届全国美(mei)展反映出中国美(mei)术创作的什么(me)特点？

范迪安(an)：本次全国美(mei)展，全国美(mei)术界参(can)展投稿的踊跃度前所未有。据我了解，第十四届全国美(mei)展接到了共计4万多件(jian)作品，达(da)到了历史(shi)的新高。一方面，全国美(mei)展的作品很鲜明(ming)地表现了中国发展的时代特征，另(ling)一方面，身处图像时代，美(mei)术创作用更典型更集中的造型语(yu)言(yan)，反映生活场景(jing)、塑造人民形象(xiang)，与观众读者产生思想的共鸣(ming)和(he)情感的共情。另(ling)外，国际学问交流非常便捷，中国美(mei)术家能够把握时代和(he)学(xue)术方位，坚持为人民造像、用艺术表现时代，在国际艺术界来(lai)说都(dou)是(shi)十分独特的。

羊城晚报：全国美(mei)展的展览作品越(yue)发多元，今年就首设实验艺术展区。

范迪安(an)：全国美(mei)展是(shi)面向经济社(she)会发展、面向人民群众的一个大平(ping)台，是(shi)对(dui)“大美(mei)术”的展示(shi)。

首设实验艺术展区，主要体现了全国美(mei)展在艺术本体方面的探(tan)索(suo)。现今的美(mei)术家已经具有宽阔的国际视野，能够了解国际艺术发展的新趋势、新特征。在秉(bing)持开放包容的学问情怀中借鉴吸(xi)收世界不同民族、不同国家的优(you)秀美(mei)术经验，美(mei)术形式语(yu)言(yan)的创新发展呈现出活跃态势。

广东美(mei)术发展与时代同频共振

羊城晚报：从现在情况看，全国美(mei)展应(ying)该(gai)从哪些(xie)方面进行优(you)化？

范迪安(an)：全国美(mei)展如(ru)何更加全面地反映中国美(mei)术的发展状况，也还存在着一些(xie)没有兼顾到的。比如(ru)，全国美(mei)展没有设立具体的主题(ti)，有些(xie)人觉得个人风格可能不见得符(fu)合，也就没有参(can)展；虽然美(mei)展中已经设立了不同画种的平(ping)台，但最后呈现出来(lai)的作品总量及作品形态的丰富性也有所不足。因此，在组织工(gong)作和(he)展览的评选机制(zhi)上(shang)还要进一步优(you)化。

羊城晚报：这一届的全国美(mei)展80后、90后已经成为创作的主要力量？

范迪安(an)：这次全国美(mei)展的一个突出特征，就是(shi)广大中青年尤其青年美(mei)术工(gong)编辑崭(zhan)露头角。这些(xie)年，大家美(mei)术界的一批青年才俊，积极地调动起自己(ji)的创作热情，通过(guo)全国美(mei)展这个契机给自己(ji)出课题(ti)、找难(nan)题(ti)，给自己(ji)压担(dan)子，在全国美(mei)展的参(can)展作品创作上(shang)投以心力，这是(shi)一个十分让人可喜的现象(xiang)。可以说，全国美(mei)展为青年一代美(mei)术家的成长提供了宽阔的舞台。

羊城晚报：在这次全国美(mei)展上(shang)，广东首次拿到了中国画的金奖，这能够透视出广东美(mei)术这些(xie)年来(lai)怎(zen)样的面貌？

范迪安(an)：新时代广东美(mei)术的发展，和(he)广东省的经济社(she)会发展、学问建设的新进程，的确是(shi)同频共振、密切(qie)相关的。广东美(mei)术很好地弘扬了现代以来(lai)岭南美(mei)术坚持探(tan)索(suo)创新的精神(shen)传统(tong)，敢于立足时代潮头、勇于探(tan)索(suo)创新。所以这些(xie)年，广东美(mei)术在反映中国式现代化的广东实践中，涌(yong)现出了一批新作、力作。从创作到展出，广东注重各个环节的投入，形成了美(mei)术作品能够及时与社(she)会公众见面的有效机制(zhi)。广东的美(mei)术馆(guan)建设近年来(lai)形成了一种新的态势，让人民群众可以更便捷地走进美(mei)术馆(guan)，这反过(guo)来(lai)促进美(mei)术创作要更多地满足人民群众的精神(shen)学问需求。

美(mei)术馆(guan)建设进入快车道，需要“三(san)种人”

羊城晚报：现在美(mei)术馆(guan)建设方面取得了显著成就。但是(shi)有些(xie)美(mei)术馆(guan)的馆(guan)藏和(he)策展水平(ping)，是(shi)否还有提升空间？

范迪安(an)：美(mei)术馆(guan)看上(shang)去(qu)就是(shi)以展览面向公众，但是(shi)展览二(er)字后面有很大的学(xue)术支撑。这些(xie)年，美(mei)术馆(guan)的建设在进入快车道。与之相伴(ban)的，就是(shi)美(mei)术馆(guan)的专业(ye)准备(bei)，特别是(shi)学(xue)术队伍的建设，已经是(shi)一个显著而迫切(qie)的难(nan)题(ti)。

美(mei)术馆(guan)需要三(san)种人。第一是(shi)展览策划者，通过(guo)展览策划、作品组织，形成展览叙事，所以展览策划就决定了展览最后呈现出来(lai)的学问感染(ran)力，也包括学(xue)术的内在魅(mei)力；第二(er)是(shi)公共美(mei)育(yu)者，美(mei)术馆(guan)是(shi)整个社(she)会美(mei)育(yu)的大学(xue)校，是(shi)人们美(mei)育(yu)的终身课堂(tang)。全民美(mei)育(yu)一方面需要作品说话，另(ling)一方面更需要公共教(jiao)育(yu)服务，让更多人在走进美(mei)术馆(guan)后更多、更深入地感受美(mei)术作品的内涵(han)和(he)艺术的魅(mei)力；第三(san)是(shi)文创设计者，国际上(shang)很多艺术博物馆(guan)，每举办一个展览都(dou)要配套开发一大批文创产品，让美(mei)术馆(guan)、博物馆(guan)可以带回家，让观众留下记忆。同时，文创产品也是(shi)为美(mei)术馆(guan)的可持续发展增加支撑。

羊城晚报：今年以人工(gong)智能为代表的新科技发展得非常迅速，对(dui)艺术的冲击和(he)影响可能也不小。怎(zen)么(me)看待这个现象(xiang)？

范迪安(an)：是(shi)的，时代的发展为文艺创作提供了良(liang)好的契机，但是(shi)同时也提出了严峻的挑(tiao)战。

一方面大家要看到人工(gong)智能的发展，可以说拓展了创造的新空间。今天的智能图像，有时候它能够通过(guo)常识的阅读和(he)新技术的表达(da)，形成了各种图像，甚至可以称之为图像的奇(qi)观。科技的新发展和(he)艺术的紧密交融，这是(shi)对(dui)艺术创作有帮助(zhu)的、有促进的重要力量。但是(shi)，目前的人工(gong)智能还没有能够产生具有高度审美(mei)价值的作品，它只是(shi)提供了大家许多以往(wang)没有感受过(guo)的视觉景(jing)象(xiang)。美(mei)术是(shi)一种发现、表达(da)和(he)创造，是(shi)创编辑自己(ji)精神(shen)的劳(lao)动、心理的活动，既包括了常识经验，更体现了意志和(he)情感。笔随心韵的创作过(guo)程目前是(shi)人工(gong)智能不能取代的，这也是(shi)美(mei)术创作最可贵的优(you)长所在。

尚辉（中国美(mei)协美(mei)术理论委员会主任）：

新时代美(mei)术理论建构(gou)迫在眉(mei)睫

羊城晚报：在广州(zhou)举办的本届全国美(mei)术论坛，有怎(zen)样的意义？

尚辉：在五年一度的全国美(mei)展之后举办本次全国美(mei)术论坛，至少有两层意义。

首先，论坛旨在聚(ju)焦有关全国美(mei)展的话题(ti)。自从全国美(mei)展中国画展区在广州(zhou)举办之后，引起业(ye)界以及社(she)会各界的广泛(fan)关注，包括写意与工(gong)笔的问题(ti)、作品是(shi)不是(shi)过(guo)于雷同化、是(shi)不是(shi)太像照(zhao)片，等等，都(dou)引起了很多观众的关注。大家希翼在本次论坛中，通过(guo)主流的话语(yu)、青年学(xue)者的视角，去(qu)研究(jiu)这些(xie)问题(ti)。

新时代美(mei)术批评、美(mei)术理论的建设应(ying)该(gai)说是(shi)迫在眉(mei)睫。新时代中国美(mei)术的实践已经是(shi)步伐稳健，但理论和(he)批评还没有跟得上(shang)。美(mei)术理论有相当一部分借鉴学(xue)习欧美(mei)的艺术史(shi)和(he)艺术批评，而他们研究(jiu)的范畴往(wang)往(wang)限于国外或中国传统(tong)艺术，很少涉及当代中国美(mei)术。大家亟须进一步推动中国式现代美(mei)术理论的建构(gou)，尤其是(shi)引导青年学(xue)者聚(ju)焦当代中国美(mei)术理论的建设。

羊城晚报：这次论坛的一大主题(ti)是(shi)对(dui)全国美(mei)展的机制(zhi)进行探(tan)讨，主要有哪些(xie)意见？

尚辉：比如(ru)，有人提出，全国美(mei)展能不能设置主题(ti)、采取策展人制(zhi)度？如(ru)何平(ping)衡展览规模与观看体验？还有人对(dui)评审机制(zhi)、评委选择(ze)都(dou)提出了不同的意见，这些(xie)都(dou)值得思考和(he)改进。

羊城晚报：在本届全国美(mei)展中，照(zhao)片画乃至人工(gong)智能技术介入创作，如(ru)何看待这些(xie)问题(ti)？

尚辉：任何一个评委都(dou)不可能把所有图像纳(na)入自己(ji)的大脑记忆库中。通过(guo)评审来(lai)辨识、指出哪件(jian)作品受到什么(me)图像影响，甚至是(shi)否抄袭，这不太现实。

从专业(ye)素养的角度来(lai)说，关键还是(shi)在于艺术家如(ru)何创作。从摄影术发明(ming)以来(lai)，人类(lei)的视觉就受到机械图像的影响，绘画造型的方法也在无(wu)形中被改变了，比如(ru)印象(xiang)主义的绘画，光影的处理就受到照(zhao)片的影响，这是(shi)之前没有的。不能对(dui)照(zhao)片一概而论、一概否定、一票(piao)否决。美(mei)术展览中，照(zhao)片和(he)绘画并列，甚至照(zhao)片多于绘画，这是(shi)一个趋势，所以全国美(mei)展中有关照(zhao)片和(he)绘画的关系要进行理论探(tan)讨。

在区别绘画造型和(he)照(zhao)片形象(xiang)的问题(ti)上(shang)，我提出“有意味的造型”。照(zhao)片形象(xiang)来(lai)自对(dui)自然物体的拍摄，是(shi)光效里面的形象(xiang)，里面有很多的缺陷，而“有意味的造型”一定是(shi)人为根(gen)据美(mei)的规则，进行重新的设定和(he)创造。“有意味的造型”强(qiang)调的是(shi)线(xian)面、色彩之间的关系。绘画不是(shi)再现某个对(dui)象(xiang)，而是(shi)在色彩和(he)平(ping)面之间作出新的创造。我认为这是(shi)人类(lei)艺术精华。

羊城晚报：艺术批评和(he)艺术创作是(shi)一种怎(zen)样的关系？

尚辉：艺术批评发展成一个学(xue)科，和(he)策展机制(zhi)的发展密切(qie)相关。策展的核心理念都(dou)来(lai)自批评，批评家提出问题(ti)，再去(qu)选择(ze)艺术家，从而推动展览的探(tan)索(suo)。因此，批评家们或者策展人被认为是(shi)引领当代美(mei)术的发展。但问题(ti)是(shi)，这种批评或理论研究(jiu)，是(shi)不是(shi)完全符(fu)合艺术创作本身的规律？有的时候符(fu)合规律，有的时候过(guo)于呈现为某个批评家的艺术理念。

今天，艺术批评和(he)艺术展览、艺术创作构(gou)成了一种新的关系，它使美(mei)术发展发生了某种折射和(he)变异。应(ying)该(gai)认识到，从文艺复兴开始(shi)，人文学(xue)科的发展对(dui)艺术就有着深刻的影响。理论和(he)批评的体系，让人类(lei)艺术发展到更加自觉的时代，大家也要不断地反省理论和(he)批评自身存在的某些(xie)缺陷和(he)漏(lou)洞，这样才是(shi)艺术发展的未来(lai)方向。