3月22日，影片《追幸(xing)福的人》在北京举办首映礼(li)，艺术(shu)总监杨超、导演(yan)祝捷、实行导演(yan)王新禹；领衔主(zhu)演(yan)南吉、主(zhu)演(yan)伍禹坤(kun)等主(zhu)创亮(liang)相，与观众(zhong)分享创作心得。影片以真实故事为蓝本，聚焦罕见病家庭女(nu)性巧巧的成(cheng)长与坚守(shou)，跨越了(le)女(nu)性从女(nu)孩到为人妻为人母的过程(cheng)，逐层串联起罕见病、城乡迁(qian)徙、北漂求生等现实议(yi)题(ti)，影片即将于3月25日在全国艺术(shu)影片放映联盟专(zhuan)线(xian)上映。
《追幸(xing)福的人》艺术(shu)总监杨超、导演(yan)祝捷曾在影片《长江图》中有过深度合作，此(ci)次借《追幸(xing)福的人》再聚首。杨超表示他也(ye)是(shi)第一次在影院里看到完整的声画和表演(yan)，影片给与他非常完整、新鲜的感觉，导演(yan)祝捷抓住了(le)这个(ge)时代非常真实和丰满的东西，影片最(zui)有价值的地方(fang)，是(shi)让观众(zhong)看到了(le)绝望之中对幸(xing)福的某种期待。导演(yan)祝捷称，特别开心在创作《追幸(xing)福的人》的过程(cheng)中能够站在一个(ge)女(nu)性的视角去(qu)观察这个(ge)世界，这部影片的创作，与他日常作为一个(ge)男性的视角是(shi)完全不同的，所以影片的创作过程(cheng)，也(ye)让他尝试用另外一种视角看世界，慢慢地感受到“她们”生活的压力，“她们”内心的丰富。
祝捷多年扎根纪录片创作，影片《追幸(xing)福的人》创作灵感正(zheng)是(shi)源(yuan)于他对一个(ge)真实脆(cui)骨症家庭长达十(shi)年的跟拍经历，片中巧巧女(nu)儿茯苓正(zheng)是(shi)由这个(ge)家庭中真正(zheng)的罕见病患(huan)儿吴玉玲珑所扮演(yan)。影片没(mei)有刻意渲(xuan)染苦难，而是(shi)通过细腻的生活细节展现出人物的生命力。首映礼(li)现场还播放了(le)VCR，原型人物丁巧跨越一千三百多公里，透过银幕向观众(zhong)讲述了(le)现在他们一家人的生活现状：女(nu)儿上初中，儿子上小学，丈夫也(ye)回家了(le)，四口人一家团圆，生活平静幸(xing)福。
《追幸(xing)福的人》的领衔主(zhu)演(yan)南吉曾在电视剧《白鹿原》中塑造过冷秋(qiu)月，从《白鹿原》中固守(shou)封建(jian)礼(li)教思想的农村妇女(nu)，到《追幸(xing)福的人》中“不认命”的罕见病患(huan)儿母亲(qin)，有着极大的反差。南吉表示，这两个(ge)角色最(zui)大的不同是(shi)她们所处的时代不同，相同的地方(fang)是(shi)，她们都没(mei)有逃离(li)自己的生活，没(mei)有“出走(zou)”。“如果说出走(zou)需要决心的话，我觉得作为女(nu)性不出走(zou)，面对当前(qian)的生活，可能更需要智慧和勇气。”
为了(le)演(yan)好角色，南吉透露自己去(qu)陕西汉(han)中，与丁巧一家生活了(le)两个(ge)月。为了(le)更加贴近角色的人物状态，她最(zui)初以“保姆”身份进入原型人物家庭照(zhao)顾他们的起居，后期一个(ge)月不洗澡、穿火车站收来的衣服、甚至去(qu)挑粪……。 一步步缩小着她与角色之间(jian)的距离(li)感，用“沉浸式生活体验”打破固定思维下的形象反差。
首映现场，众(zhong)多嘉宾也(ye)前(qian)来助阵(zhen)，著名导演(yan)张黎对影片多处细节进行解读，他表示这边影片是(shi)一场敲击心灵的不装的“梦”。演(yan)员夏(xia)雨(yu)表示在观影过程(cheng)中感受到深深的幸(xing)福感，影片《封神》三部曲摄影师王昱也(ye)被主(zhu)创们的真诚打动，“大家就是(shi)在跟着主(zhu)人公巧巧的梦、巧巧的背影和巧巧的眼睛去(qu)看她的生活，主(zhu)创们真正(zheng)把心掏出来给观众(zhong)们看。”
文/北京青年报记者 肖扬
编辑/刘忠禹