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所以(yi)，一般来说，短剧男主凭借(jie)一部剧热度(du)上升之后，会(hui)继续搭档该剧的女主，维持作品产出(chu)。固定CP有默契有火(huo)花，也(ye)更(geng)为受(shou)众所喜爱。比如，孙樾X徐艺真(zhen)、曾辉X韩雨彤都是短剧届(jie)的热门组(zu)合。

当然，一代短剧男主中，也(ye)有打破循环，成功(gong)破圈的例子。

丞(cheng)磊就曾通过横屏短剧《虚颜》出(chu)圈，而(er)后跨入长剧圈，出(chu)演《颜心记》《云之羽(yu)》的男二(er)，如今已有二(er)番(fan)男主大IP《锦月如歌》待播。

如果说丞(cheng)磊代表着早期短剧男主出(chu)圈的可能(neng)性，那(na)么(me)以(yi)柯(ke)淳为代表的二(er)代短剧男主，已经迈向了(le)新的阶段(duan)。

春(chun)节期间上线的短剧《好一个乖乖女》送男主柯(ke)淳出(chu)圈，助其在短视频平台涨粉百万，一跃成为短剧届(jie)男流量，与何健麒、曾辉、马小宇共同评为“短剧F4”。

在顶着角色光环吸粉后，柯(ke)淳不仅在短视频平台拥有了(le)自己的“专属BGM”，还登上时尚杂志二(er)月刊(kan)封面，近日(ri)又(you)被传出(chu)或将(jiang)参与演技类综艺《无限超越班2》的录制，一连多日(ri)登上热搜，引发热议。

显然，柯(ke)淳走的是传统演员上桌的路子。

无独有偶，何健麒登上综艺《你(ni)好星期六(liu)》，柯(ke)淳、曾辉的杂志首封陆续官宣，刘擎(qing)则签约了(le)于正的欢娱(yu)影视。

网传将(jiang)于3月开机的于正新剧《玉茗茶骨》，除了(le)有侯明昊(hao)、董思成，还集合了(le)李菲、何健麒、刘擎(qing)三位短剧男主。

由此看来，二(er)代短剧男主们的流量化进(jin)阶尤为突出(chu)。

这自然与行业的迅猛发展有关。根据QuestMobile发布的数据，去年12月，红果短剧的月活跃用户规模仅次于优酷。经过2024年，微短剧市场规模突破500亿，真(zhen)正坐稳(wen)风口(kou)。除了(le)经济(ji)价值(zhi)之外，短剧正慢慢拓(tuo)展出(chu)“造(zao)星业务”。

比肩流量？

那(na)么(me)，冉冉升起(qi)的短剧流量们，会(hui)影响如今的流量格局吗？

作为短剧爱好者，剧集宣传何言觉得，柯(ke)淳如今的流量已经超过不少无作品播出(chu)的男明星。“反正都是因为角色滤(lu)镜爱上的，爱一个不存在的人，爱谁都是一样的。”

尤其在看了(le)近期播出(chu)的几部大IP现偶之后，何言感慨道：“现偶真(zhen)的太(tai)容(rong)易(yi)过时了(le)，短剧才是打开现代剧的最好方式，尺度(du)大、周期快，又(you)快又(you)上头，观众代入进(jin)去，也(ye)会(hui)产生角色滤(lu)镜。”

总结来看，短剧男主进(jin)军流量圈子，优势在于新鲜(xian)感、作品助推。

传统流量明星依赖(lai)影视剧、综艺等大型项目积攒人气，而(er)短剧男主的走红相对而(er)言成本更(geng)低(di)、效率更(geng)高，这种更(geng)加灵活和快速(su)的造(zao)星模式，已经吸引了(le)不少经纪企业、制作企业的注意。

华策(ce)影视、柠萌影业都在2023年左右(you)开始(shi)上线短剧，完美影视更(geng)是在一年半内(nei)推出(chu)了(le)11部短剧，2025年，欢娱(yu)影视出(chu)品的《吉(ji)天照》播出(chu)，耀(yao)客(ke)则推出(chu)了(le)《九(jiu)重紫》衍生短剧《昭世(shi)录》。

当然，也(ye)有不一样的声音(yin)。

艺人宣传阿淼认为，短剧男主不可能(neng)在包(bao)装上比肩男流量们。依托剧情和氛围，一旦脱离滤(lu)镜，就是无效出(chu)圈。

在阿淼看来，且不说颜值(zhi)身材(cai)能(neng)否经受(shou)住(zhu)长剧镜头的考验，想成为流量，首先得具有个人特色，“目前我还没发现哪个竖屏演员有流量的潜质，可替代性太(tai)强了(le)。其次，比起(qi)男流量，他们的主要受(shou)众和男网红更(geng)重叠，大多是愿意打赏的榜哥榜姐。”

最后，没有专业团队的评估和包(bao)装，有些黑(hei)料(liao)一大把的短剧男主也(ye)很难实现粉丝留存。“那(na)些没签约企业，个人对接工作的短剧演员，其实根本判断不出(chu)来什么(me)工作重要什么(me)工作不重要。”阿淼说。

制片人Leslie也(ye)赞同这一观点。短剧届(jie)还未出(chu)现成熟的造(zao)星思路，独立接洽工作的短剧男主很可能(neng)错过曝光和机会(hui)。

据她所知，柯(ke)淳目前拒绝采访、不接商(shang)务，档期已经排到了(le)6月。“我听说，某卫视的S+级综艺项目找他参加，他当时没回复，后来就不知道了(le)。”

面对竞争日(ri)益激烈的流量江湖，在资源、团队支(zhi)持等方面相对薄弱，对他们的长期发展必然有所掣肘。所以(yi)，在短剧男主和流量之间，仍有一道清晰的界(jie)限。

仍在观望(wang)

“我不会(hui)考虑。”

被问到是否会(hui)选(xuan)择短剧男主出(chu)演自己的剧集，制片人陆路果断给(gei)出(chu)了(le)否定的答案。

对于部分制片人而(er)言，短剧男主们已有作品和讨论度(du)，如果能(neng)在长剧中出(chu)演配(pei)角，从营销宣传角度(du)来看也(ye)有助益。

更(geng)何况，在观众“长剧应该学习短剧优点”的呼声中，也(ye)有不少传统制作方在研究短剧的模式，合作短剧导演、短剧男主，都是求新的选(xuan)择。

Leslie就是其中的代表，她愿意给(gei)具备真(zhen)正表演能(neng)力的短剧男主们机会(hui)，也(ye)愿意给(gei)自己一次试错的机会(hui)。

“很多演短剧的人其实也(ye)是科班出(chu)身，但是如果是短视频出(chu)身的那(na)种，只会(hui)演短剧，那(na)就是两回事了(le)。毕竟短剧表演其实只需要情绪，能(neng)较为准确给(gei)到一种简单的情绪就行了(le)，声台行表上的要求都几乎是没有的，但电视剧这四项至少需要达到基(ji)本要求。”

只是，在陆路看来，长剧和短剧赛道不同，需求不同。

“短剧有短剧的特定性，长剧有长剧的特定性，要知道自己在做什么(me)，做给(gei)谁看的，不是啥火(huo)就一窝(wo)蜂扑上去，别一天天的短剧火(huo)了(le)，创作方法也(ye)学短剧，演员也(ye)用短剧的。”陆路十分反感行业内(nei)普(pu)遍的跟风现象。

尤其在长剧越来越低(di)迷的当下。陆路觉得，长剧要拼的是编剧能(neng)力、拍摄能(neng)力、策(ce)划能(neng)力，拼“谁更(geng)把观众放在心上”。

此外，对于短剧男主的流量化之路，资深行业观察者当当也(ye)提出(chu)了(le)新的思考。“现在有一种认知是，微短剧演员其实有很多已经出(chu)圈了(le)，是可以(yi)带动一定流量的，但这种认知可能(neng)是有偏(pian)差的。”

从受(shou)众的角度(du)分析，微短剧的受(shou)众与目前还在看长剧的受(shou)众本身的重合度(du)就没有那(na)么(me)高，“如果你(ni)有稳(wen)定的长剧观看习惯，大概率你(ni)不会(hui)是微短剧受(shou)众。”

这是两种完全不同的内(nei)容(rong)观看习惯，要消(xiao)除差异、让受(shou)众形成全新的消(xiao)费取向，并不容(rong)易(yi)。而(er)微短剧的性质也(ye)决(jue)定了(le)，观众并不会(hui)对演员形成稳(wen)定的捆绑和追逐，更(geng)别说这种跨领域的追逐。

“真(zhen)正具有号召(zhao)力、可以(yi)把受(shou)众从微短剧领域带到长剧领域的，我觉得可能(neng)几乎是没有的。至少从微短剧市场近一年的形势来看，热门演员翻台的速(su)度(du)真(zhen)的挺快的。”当当说。

总体而(er)言，对于短剧男主的流量化发展，业内(nei)仍在观望(wang)。

“虽然我不会(hui)考虑，但不是已经有人在考虑了(le)吗，看看咋样呗”，陆路补充道。

文中受(shou)访者均为化名