搜狐娱乐(le)专稿（小(xiao)玉/文(wen)）
年代剧向来是国剧市场(chang)上(shang)的重(zhong)要类型，近些年也是处于佳作不断的状态，如《人(ren)世间》《风吹半夏》《繁花》《小(xiao)巷人(ren)家》等都反(fan)响不俗。
今(jin)年以来，年代剧继续发力。从书写80、90一代青春(chun)记忆(yi)的《致1999年的自己(ji)》《树下有片红(hong)房(fang)子》到刻画(hua)女性(xing)视角家庭群像的《六姊妹(mei)》，再到演绎运河儿女奋斗史的《北上(shang)》，可(ke)谓精彩不停歇。
然而，每当有年代剧播出时，他们所反(fan)映的时代和地域在真实性(xing)上(shang)总会引发一些争议。
这类年代剧通常以改革开放至(zhi)新世纪(ji)初期(qi)为时代背景，又会选择某(mou)块特定区(qu)域为故事发生地，因而对写实的要求极高。
比(bi)如正在热播的《北上(shang)》，该剧以京(jing)杭(hang)大运河的变(bian)迁为背景，讲述生活在运河边的一群90后少年相(xiang)知相(xiang)伴、北上(shang)创业的成长故事。
为还(hai)原运河沿岸的风土人(ren)情，剧组在主(zhu)要取景地苏州昆山巴(ba)城老街搭建了一个颇(po)具江南特色的“花街小(xiao)院”，剧中服化道的设计也比(bi)较朴实简单。
但有观众觉得(de)，《北上(shang)》并没有很好(hao)的还(hai)原出当时江浙一带的社会面貌，不仅“把已经发展得(de)不错的07年拍得(de)像97年”，还(hai)“用强行做旧的滤镜让自己(ji)记忆(yi)中的青春(chun)失真”。
也有观众反(fan)驳，“当时每个区(qu)域的发展程度不同，没见过不代表不存在”。
事实上(shang)，年代剧聚焦的主(zhu)题不同，所截(jie)取的时代和地域切片也就(jiu)不同，因此要允许一些错位感的存在，这反(fan)而能(neng)让观众看到更(geng)多不一样(yang)的“世界”。
就(jiu)像《繁花》与《山海情》都是以20世纪(ji)90年代为背景，前者极尽描摹上(shang)海的繁华，后者诉说着宁夏片区(qu)的脱贫攻坚史。两部剧呈现的世界如此不同，但都较高程度的还(hai)原了现实。
不过，有的争议也源自剧集自身的疏漏。
比(bi)如《小(xiao)巷人(ren)家》以20世纪(ji)70年代末的苏州为背景，但剧中角色的饮食却不符合南方特色，因此受到了“哪个苏州家庭会把馒头当主(zhu)食”、“比(bi)起南方更(geng)像北方”等吐槽。好(hao)在细(xi)微的问题不至(zhi)于影响全剧，《小(xiao)巷人(ren)家》最终还(hai)是取得(de)了很好(hao)的反(fan)响。
除此之(zhi)外(wai)，既然是影视作品，就(jiu)存在艺术加工的空间。
《繁花》播出时，纸醉(zui)金迷、灯红(hong)酒绿(lu)的上(shang)海也让一些观众觉得(de)，整(zheng)体观感上(shang)更(geng)像民国时期(qi)的上(shang)海或香港。为此，该剧实行导演程亮曾回应，“之(zhi)所以会形成剧中灯火璀璨(can)的感觉，一方面是王导（王家卫）所说的，他想还(hai)原那一代人(ren)内心的震撼，璀璨(can)是内心的感受。”
在力求写实的基础上(shang)创作好(hao)年代剧并非易(yi)事，但过往的优秀(xiu)作品也有一些共性(xing)可(ke)以参考。
比(bi)如，年代剧创作会通过标志性(xing)历史事件来推动(dong)故事发展。
《人(ren)世间》以上(shang)个世纪(ji)60年代末至(zhi)21世纪(ji)初的东北为背景，周家三代人(ren)的命运与不少重(zhong)大变(bian)革相(xiang)联系；《繁花》中宝总的起与落，也照见着当时金融市场(chang)的发展。
再比(bi)如，场(chang)景搭建与服化道、OST等也是年代剧的重(zhong)要看点
《风吹半夏》的服饰和妆容备受好(hao)评，是因为该剧在设计时用心参考了那个年代的影片和电视作品；《人(ren)世间》多次出现长影厂旧址、净月潭国家森林(lin)公园、长春(chun)地质宫博物馆等真实地点，也进一步唤醒了北方观众的集体记忆(yi)。
总而言之(zhi)，年代剧在处理时间和地域真实性(xing)上(shang)，该使用写实手法的地方应尽量(liang)做到实处，而进行艺术加工也应考虑能(neng)否被观众接受的问题。