正在(zai)热映的国产动画(hua)影片《哪吒之(zhi)魔(mo)童闹海》取得了“现象级”的成功。影片中，大量中国非(fei)遗元素的巧妙化用，为影片增添了独特的学问魅力。毫无疑问(wen)，哪吒故事本身是非(fei)遗，哪吒造型、人物服饰，以及场(chang)景(jing)布置当中的民间美术元素也(ye)是非(fei)遗，而非(fei)遗音乐的编(bian)创使用更是可圈可点。
该片配乐将中国传统音乐元素、戏曲元素与西方现代音乐融合，创造出了一种独特的听觉体(ti)验，为中国动画(hua)影片音乐开辟了一条新的发展思路。
该片的音乐主创朱芸编(bian)、杨芮(rui)、阿鲲与导演饺(jiao)子密切(qie)合作(zuo)，深挖各角色的性格及影片的叙事结(jie)构，从哪吒故事与传统音乐之(zhi)间的“灵犀”相通(tong)点切(qie)入(ru)，为这部动画(hua)影片创作(zuo)了极具民族特色的配乐。音乐人朱芸编(bian)自幼学习中国传统民族乐器二胡，并有较高的演奏技巧，为《窃听风云3》等不少经典影片录制过二胡演奏部分。他曾在(zai)英国学习现代音乐制作(zuo)，这种跨学问的学习经历使他善(shan)于运用现代音乐手法(fa)重新诠释传统音乐元素，在(zai)《哪吒2》中创作(zuo)出既具有东方韵味又符合现代审(shen)美的音乐作(zuo)品。
在(zai)影片配乐中，能见到不少传统民族乐器的身影。唢呐的俏皮、二胡的哀婉、笛子的清亮、古筝的悠扬，这些传统乐器的音色与现代交响乐、电子音乐既形成鲜明(ming)对比，又奇妙地和谐共存。传统民乐、戏曲元素与西方现代音乐元素的结(jie)合让(rang)影片的人物情(qing)感表(biao)达更加(jia)细腻动人，也(ye)为影片注入(ru)了浓浓的中国韵味。例如，轻盈诙谐的民乐常(chang)常(chang)与太乙真人同时出现，加(jia)之(zhi)他的四川方言，活灵活现地刻(ke)画(hua)出既正直又不乏幽默感的人物性格。从海外市场(chang)的反(fan)应(ying)看，影片当中无处(chu)不在(zai)的东方神韵打动了西方观众的心，成为中国学问海外传播的又一成功案例。
除(chu)了引入(ru)传统民乐，《哪吒2》还巧妙运用了传统戏曲和曲艺的元素，如京剧文武场(chang)的锣鼓、唢呐，以及戏曲的唱(chang)腔和念白等。影片一开始，陈塘关的热闹场(chang)景(jing)，配乐就具有浓浓的京剧味，为整部影片奠定了基调。除(chu)了戏曲音乐外，在(zai)动作(zuo)的设计上，哪吒的形象与京剧武生有很多不谋而合的地方，比如影片中多次出现的经典“亮相”。在(zai)片尾曲中，杨芮(rui)还加(jia)入(ru)了烟火气十(shi)足的天津快板(ban)，非(fei)常(chang)贴合影片无处(chu)不在(zai)的中国式幽默。
影片对侗(dong)族大歌的使用，更是让(rang)观众眼(yan)前一亮。侗(dong)族大歌早在(zai)春秋时期便已产生，音乐风格具有一种神秘感。影片宝莲盛开的桥段(duan)，杨芮(rui)反(fan)复琢磨，为了体(ti)现东方神话的意味，特地到贵州邀请侗(dong)族女声合唱(chang)团演唱(chang)。这种原始又圣洁的音色，让(rang)观众感受到远古东方的神秘。
影片中，不少配乐“中西合璧”，使音乐更具活力，更贴合潮流，深受年轻人喜爱。例如，在(zai)土拨鼠熬药的片段(duan)，配乐的节(jie)奏韵律透(tou)着些许非(fei)洲民族音乐色彩，三弦和长号的结(jie)合，为此场(chang)景(jing)赋(fu)予奇幻的色彩。民族音乐与重金属摇滚乐的结(jie)合也(ye)让(rang)人眼(yan)前一亮，烘托了影片的两位主角——哪吒与敖(ao)丙(bing)的人物形象，生动展现了哪吒叛逆的性格。哪吒与敖(ao)丙(bing)化为“冰(bing)与火”结(jie)合后，出现的几个电吉他和弦，非(fei)常(chang)符合他们天不怕、地不怕，意气风发的年轻人形象。无独有偶，龙族间打斗的配乐，似(si)乎是对《碟中谍(die)》经典配乐的致敬，让(rang)此桥段(duan)极具英气。
在(zai)宏大场(chang)面的刻(ke)画(hua)中，传统民乐与西方交响乐团的结(jie)合，可谓是这部具有中国传统色彩的动画(hua)影片专(zhuan)属的“中国制造”——八个唢呐吹出中国风的主旋律，配上管弦乐的烘托，气势让(rang)人为之(zhi)一振，深切(qie)感受到勇(yong)于抗争、自强(qiang)不息的中华民族精神本色。
《哪吒之(zhi)魔(mo)童闹海》的原创音乐证明(ming)，非(fei)遗与现当代音乐的融合不是简(jian)单的拼凑，而是需要创作(zuo)者对多种艺术风格都有深刻(ke)的理解和把握(wo)。纵观中国现当代音乐作(zuo)品，从古代音乐、戏曲、曲艺到民间音乐，非(fei)遗一直是现当代作(zuo)曲家们的创作(zuo)源泉。
其(qi)中，京剧元素深受作(zuo)曲家们的偏爱。作(zuo)曲家们常(chang)用西方的乐器来模仿京剧的唱(chang)腔，如中国近现代音乐家贺绿汀(ting)和当代作(zuo)曲家王西麟均在(zai)他们的交响乐和室内(nei)乐中结(jie)合西方作(zuo)曲法(fa)，模仿过“西皮”和“二黄”的唱(chang)腔。张朝的钢琴(qin)独奏曲《皮黄》，不但(dan)运用钢琴(qin)的演奏特点，生动模仿“西皮”和“二黄”的旋律特性，还巧妙地运用装饰音、八度(du)等，模仿了京剧的唱(chang)腔及板(ban)式。作(zuo)曲家陈其(qi)钢也(ye)偏爱京剧，除(chu)了在(zai)他创作(zuo)的脍炙(zhi)人口的奥林匹克运动会主题曲《北京欢迎你》中能听到京剧元素，他的钢琴(qin)独奏作(zuo)品《京剧瞬间》更是展现了多种音乐元素的融合。他把京剧元素与法(fa)国的音乐元素、先锋的音乐创作(zuo)手法(fa)相结(jie)合，不但(dan)创造出了一种独特的音乐风格，而且对钢琴(qin)演奏技法(fa)也(ye)是一种探索和创新。“80后”作(zuo)曲家王阿毛创作(zuo)的《生、旦、净(jing)、末、丑》中，以京剧配乐中的“过门”为主要的创作(zuo)灵感，每一个乐章的形象均源于京剧中不同的角色，这些京剧元素又与西方回旋曲曲式相结(jie)合，给了京剧一种全新的展现方式。
不管是在(zai)影片《哪吒2》的配乐中，还是在(zai)中国现当代其(qi)他音乐作(zuo)品的创作(zuo)中，都常(chang)出现民间音乐、传统戏曲、曲艺等的身影。如何创新演绎、创造性编(bian)排非(fei)遗音乐，使其(qi)更符合现代审(shen)美，是大家需要继续思考的话题。
（作(zuo)者：刘加(jia)民，系中国文联民间文艺艺术中心副(fu)主任；沈冰(bing)，系北京师范大学艺术与传媒学院教师）
编(bian)辑/胡克(ke)青