近期热播的警(jing)匪题(ti)材电视剧《黄雀》中，赵滨饰演(yan)的中年反扒警(jing)察李(li)红旗，以“一(yi)地(di)鸡毛”的生活困境和“站好(hao)最后一(yi)班岗”时的悲壮牺牲，成(cheng)为观(guan)众心中的意(yi)难(nan)平。从(cong)《对手》里暖心而克制的丈夫陈华(hua)，到《黄雀》中坚(jian)韧里透着(zhe)幽默的李(li)红旗，赵滨延续了对复杂多样的普通人(ren)的细腻诠释。
在赵滨看(kan)来，无(wu)论是陈华(hua)还是李(li)红旗，都承载着(zhe)中国(guo)人(ren)骨子(zi)里珍贵的特质——“普通人(ren)的不普通”。这种(zhong)特质并非(fei)刻意(yi)拔(ba)高，而是藏在生活的细节里：李(li)红旗嘴(zui)上说着(zhe)辞职，却(que)在关键时刻站好(hao)最后一(yi)班岗；他看(kan)似(si)被生活击(ji)垮，却(que)用幽默消解苦难(nan)，用日常行为传递温情。正是这种(zhong)“根上的火种(zhong)”，让角色脱离了脸谱化的英(ying)雄形象，成(cheng)为真实可感(gan)的“身边人(ren)”。
赵滨饰演(yan)反扒警(jing)察李(li)红旗。
角色
一(yi)颗糖、一(yi)件皮衣，让李(li)红旗落(luo)地(di)生根
《黄雀》的创作团队与《对手》一(yi)脉相承，编剧王(wang)小枪(qiang)与导演(yan)卢伦常擅长以细腻笔触剖解人(ren)性。剧中李(li)红旗的困境：家庭危机、健(jian)康问题(ti)、职业倦怠等等，无(wu)一(yi)不是现实里中年人(ren)生活的真实缩(suo)影。剧中有场(chang)戏是李(li)红旗和追债的人(ren)一(yi)起观(guan)看(kan)《外来媳妇本地(di)郎(lang)》，这跟后来他和郭鹏飞（郭京飞饰）聊起自己过往经历的情节形成(cheng)了微妙的互(hu)文，也成(cheng)为解读角色的一(yi)把钥匙。赵滨认为这正是编剧王(wang)小枪(qiang)落(luo)笔细腻深刻之处。李(li)红旗与妻子(zi)的关系实际上是《外来媳妇本地(di)郎(lang)》的反面——“本地(di)媳妇外来郎(lang)”。他渴望安定的生活，却(que)因为“外来郎(lang)”的身份以及债务(wu)危机始终缺(que)乏安全感(gan)。
赵滨对李(li)红旗的塑造并未止步于展现困境，他通过一(yi)颗糖、一(yi)件皮衣、一(yi)场(chang)场(chang)即兴的对手戏，让角色的坚(jian)韧与柔软自然流(liu)淌，呈(cheng)现出普通人(ren)的不普通。剧本提到李(li)红旗有低血糖，因此(ci)随身携带糖果。至于具(ju)体带什么样的糖，拍摄时导演(yan)让演(yan)员自己定。赵滨选了大白(bai)兔奶糖，不仅因其承载着(zhe)一(yi)代人(ren)的集体记忆，更因为它暗(an)含了角色的情感(gan)内核：一(yi)个中年男人(ren)兜里揣着(zhe)“孩子(zi)气的糖”，既可能是对妻子(zi)的怀念，也是他内心柔软一(yi)面的外化。拍摄中，赵滨不断丰富这一(yi)细节：与郭鹏飞刚(gang)认识就很(hen)自然地(di)分了两颗糖、追捕“四眼”牺牲时奶糖从(cong)兜中掉落(luo)……一(yi)颗糖，串联起角色的温情与悲壮。
剧中，李(li)红旗皮衣的穿(chuan)与脱也有赵滨的想(xiang)法(fa)在其中。他为李(li)红旗梳理了一(yi)条外在与内心互(hu)为映照的心理线：前期李(li)红旗穿(chuan)着(zhe)皮衣，是不想(xiang)让同事(shi)们(men)察觉他过得不好(hao)，试图(tu)用硬朗的形象掩盖生活的狼狈；辞职风波(bo)后，花姐给他派了活，他又换(huan)上抓(zhua)贼时常穿(chuan)的衣服，那是沉下心来打算好(hao)好(hao)完成(cheng)任务(wu)；最后一(yi)战(zhan)前，他又重新穿(chuan)上了皮衣，甚至还剃了胡须，以最体面的姿态站好(hao)最后一(yi)班岗。这种(zhong)造型变化不仅让角色层次分明(ming)，也让观(guan)众感(gan)受到他“根上的坚(jian)守”。正如网友评(ping)价(jia)：“狼狈遮不住他的帅气，生活的风雨浇不灭他的幽默。”
李(li)红旗警(jing)觉地(di)观(guan)察车站动态。
合作
好(hao)的创作氛围让演(yan)员碰撞出好(hao)的表演(yan)
剧中，李(li)红旗与郭鹏飞（郭京飞饰）、花姐（郭柯宇饰）的关系是《黄雀》的另一(yi)大亮点(dian)。李(li)红旗和郭鹏飞，一(yi)个是本地(di)反扒警(jing)察中的佼佼者，另一(yi)个是外地(di)来的反扒专家，初见面互(hu)相“飞眼”的时候还有点(dian)男人(ren)间的竞争感(gan)。随着(zhe)案情的进展，两个一(yi)身病痛的中年警(jing)察气喘吁吁地(di)一(yi)起抓(zhua)贼，也见证(zheng)了各自生活中最狼狈的一(yi)面，又在并肩作战(zhan)的过程中互(hu)相理解互(hu)相欣赏。赵滨将二人(ren)的关系比喻为“火种(zhong)与火焰”：李(li)红旗是深埋(mai)于灰烬中的火种(zhong)，郭鹏飞的热忱将他重新点(dian)燃。“所以观(guan)众在剧中会看(kan)到李(li)红旗从(cong)前期的疲惫变成(cheng)后期的兴奋。”
反扒大队的队长花姐和李(li)红旗既是上下级关系，两人(ren)年轻时还谈过恋(lian)爱，后来各自组(zu)成(cheng)了家庭。因此(ci)，两人(ren)的关系相较于普通上下级更加复杂，因为还有一(yi)层“前恋(lian)人(ren)”的身份在。如何拿捏表演(yan)的分寸，对演(yan)员是一(yi)大挑战(zhan)。赵滨和郭柯宇把这种(zhong)复杂的关系演(yan)绎(yi)得非(fei)常到位，既有下级对上级的服从(cong)，也有互(hu)相关心的细节，比如李(li)红旗会自然地(di)从(cong)花姐碗(wan)里舀一(yi)勺肉吃，花姐也会递给他红花油治伤。赵滨表示：“首先(xian)是小枪(qiang)老师的剧本好(hao)，好(hao)就好(hao)在并没有特别表现这两人(ren)的复杂感(gan)觉，给了演(yan)员很(hen)大的创作空间。我和柯宇都是走内心的一(yi)类演(yan)员，先(xian)把角色的内心充盈(ying)，表演(yan)就自然而然流(liu)露出来了。”
赵滨提到，《黄雀》的每一(yi)个演(yan)员，大家会提前把角色在心里过很(hen)多遍，因此(ci)合作起来互(hu)相给予、一(yi)拍即合。他说，要感(gan)谢整个团队共同创造了一(yi)个好(hao)的创作氛围。“大家(men)这个组(zu)从(cong)制片人(ren)、导演(yan)、小枪(qiang)老师（编剧）到演(yan)员都热爱创作。加上之前也合作过，彼此(ci)已经建立了信任感(gan)，合作起来很(hen)有安全感(gan)，减少(shao)了很(hen)多沟通的成(cheng)本。创作的氛围很(hen)浓，也很(hen)快乐。”
新京报记者 杨莲洁
编辑 佟娜
校对 王(wang)心