必一运动·(B-sports)官方网站

茅盾文学奖每四年评选一次，已经(jing)连续(xu)举办了十一届(jie)。而(er)相较于此前，从2010年之后的三届(jie)茅盾文学奖，作品近几年被(bei)推动(dong)改编的频(pin)率在大大提升。

其中，剧集项目已经(jing)上线的包括第九届(jie)金宇澄的《繁花》、第十届(jie)梁晓声的《人世间》与(yu)徐则臣的《北(bei)上》；第十一届(jie)由(you)东西所著的《回(hui)响(xiang)》，更在获奖之前已经(jing)被(bei)平台买下版权改编。

在筹备中的项目包括第九届(jie)王蒙的《这(zhe)边风景》、第十届(jie)陈彦的《主角》与(yu)李洱的《应物兄》以及第十一届(jie)孙甘露的《千里江(jiang)山图》。

此外(wai)还(hai)有(you)若干影片改编计划(hua)，如苏童(tong)的《黄雀记》等。

而(er)在各平台近两年的片单里，茅奖的入围、获奖作品还(hai)在爆(bao)发式增长，包括贾平凹的《秦腔》、熊召(zhao)政的《张居正》（剧名《风禾(he)尽起张居正》）、阿来的《尘埃落定》、王火的《战争和人》、葛(ge)亮的《燕食(shi)记》（茅奖入围作品）等等。

行业如此激情，离不(bu)开此前相关改编作品的成绩。

制片人彤彤对搜狐娱乐分析(xi)称：“从2021年《山海情》《觉醒年代》等剧集开始，行业其实(shi)就有(you)一个认知，传统主流内容在如今的市(shi)场是能够激起水花的；而(er)到了《人世间》的火爆(bao)，这(zhe)种认知获得了一个出口，就是以传统文学改编，去满(man)足(zu)这(zhe)部分市(shi)场需求。”

短短两三年内，传统文学改编剧集就出现了《人世间》《繁花》这(zhe)样的现象级(ji)爆(bao)款，包括《人生之路》等热门(men)作品，逐渐带动(dong)了行业的开发热情。

“究其根(gen)本，是在行业之前的老路快走不(bu)下去的时候，严肃文学改编的出现带来了某些想象力。”彤彤称。

在影视策划(hua)阿威看来，这(zhe)或许可以视为是影视开发方向的一次轮回(hui)。

“曾经(jing)网文IP获得市(shi)场追捧，是因为年轻一代成为新的主流受众，更娱乐化、快餐化的内容代替了传统的文学性内容；而(er)现在，市(shi)场更成熟了，主流群(qun)体的年龄层更丰富了，也就会寻求更厚重、更有(you)信息量的内容。”

他也指出，目前市(shi)场对于新内容的急切需求，离不(bu)开过(guo)往十多年行业对网文IP的过(guo)度开发。仅以晋江(jiang)的官方数据为例(li)，仅2005年至今，其平台IP被(bei)改编成影视剧或已经(jing)售出影视版权的作品超六百部，在行业内容品质不(bu)一的情况下，这(zhe)加速消(xiao)耗了市(shi)场热度。

相较于网文IP改编，严肃文学确实(shi)带来了新的想象力。

资深制片人老顶表示，严肃文学打开了网络文学内容之外(wai)的新空间，“这(zhe)些IP的特点(dian)比较突出，包括更深厚的学问属性、年代感突出、时间跨度大、聚焦平民史诗等等，和近几年的现实(shi)主义审美形成了共识。”

“其给行业带来的新价值(zhi)，一是题材类(lei)型(xing)多元化的新思路；二是区别(bie)于网络IP的流量属性，提供了一种更具国民度、大众认可度的‘新IP’，并(bing)带来某种‘新流量’。而(er)这(zhe)恰恰是行业目前稀缺(que)的。”

行业对此的热情很高，目前这(zhe)些项目确定的改编班底，除了《主角》的张艺(yi)谋，《战争与(yu)人》的导演将是执导《大明风华》《天下长河》的张挺；《尘埃落定》导演是《白夜追凶》《问苍茫》的王伟；《千里江(jiang)山图》的编剧则是王倦和金海曙。

而(er)且(qie)平台还(hai)在不(bu)断(duan)押注作家(jia)新作，刘震云的《一日三秋》、梁晓声的《中文桃李》、格非(fei)的《登春台》等纷纷进入各家(jia)片单。

但要兑现这(zhe)种“新IP”的想象力，行业要做的功课还(hai)有(you)很多。

从IP到内容

这(zhe)并(bing)非(fei)传统文学改编在影视行业的第一波热潮。

如老顶介(jie)绍的：“中国影视行业的早期发展，是和文学牢牢绑定的，那个时候的说法叫‘文学是影视的奶妈’。”

这(zhe)种紧(jin)密绑定是有(you)两个先决(jue)条件的，“第一是当(dang)时的影视创作有(you)更强的艺(yi)术性要求，所以对内容的文学性要求也很高，以文学性为创作背书；第二是当(dang)时严肃文学处于一个市(shi)场井(jing)喷期，大作家(jia)几乎都是大明星，所以本身就是那个时代的‘流量IP’。”

基于内容价值(zhi)和市(shi)场价值(zhi)两方面考量，文学与(yu)影视在彼时实(shi)现了共赢，不(bu)但产出了以文学为蓝(lan)本的一批第五(wu)代国际获奖影片，剧集领域(yu)也有(you)从“海岩(yan)剧”、“王朔剧”，再到《少年天子》《长恨歌》《历史的天空》《谋害》等茅奖IP改编剧。

由(you)已经(jing)验证过(guo)的价值(zhi)，可以更好地(di)理解这(zhe)一轮行业开发的一些动(dong)作。

比如回(hui)归内容属性的追求，像曹璐指出的：“这(zhe)一波改编有(you)个特点(dian)是，不(bu)再聚焦于《平凡的世界》《白鹿原》《红高粱》这(zhe)种‘名著’，而(er)是更新、更当(dang)下的一些IP，这(zhe)更能证明改编的落点(dian)更多是在内容本身。”

彤彤进一步补充(chong)称：“这(zhe)些文学IP本身因为比较新，所以相较于所谓‘名著’，反而(er)更能和当(dang)下的观众有(you)情绪、审美和价值(zhi)上的共鸣。比如《人世间》《繁花》等剧集改编表现出原著的地(di)域(yu)性，一些地(di)标、方言等带来的质感，都有(you)着很突出的观众认可度，而(er)且(qie)会带动(dong)文旅价值(zhi)。”

同时对比以往的改编，目前的一些变化也值(zhi)得注意。

“行业会有(you)一些更市(shi)场化、传播(bo)性的改编需求。”彤彤指出，“这(zhe)存(cun)在两方面问题，一是要在文学性和故事性之间取(qu)得一个平衡，二是结(jie)合当(dang)下观众的观看习惯，会进行一些可看性更强的改造。”

不(bu)难理解，相较于影片还(hai)能通过(guo)视听语言再现一些文学气质，剧集的受众更多元，也要求剧集本身能够带来一个更好的故事，因此会在剧集叙事上有(you)所取(qu)舍。

比如《繁花》仅突出了原著三位主角里阿宝(bao)的故事；《北(bei)上》则删除了原著中大篇幅的晚清情节，只(zhi)突出年轻一代的成长故事。

但曹璐也指出，改编应该更多保留原著的风格气质，而(er)减少市(shi)场化的考量：“说白了还(hai)是IP改编的老话题，不(bu)能改得面目全非(fei)甚至搞(gao)成偶像剧；尤其是对这(zhe)类(lei)文学IP的改编，可能更需要一些创作的责任心，去提炼作品本身的价值(zhi)，而(er)不(bu)是反过(guo)来造成IP本身的减值(zhi)。”

不(bu)过(guo)，伴随着同类(lei)项目的增多，难免会出现行业某些制作惯性的影响(xiang)。

比如老顶就指出，目前这(zhe)些改编中，原著编辑的参与(yu)程度一般不(bu)高，“过(guo)去改编的时候，编辑一般是能跟组的；但现在除非(fei)是金宇澄这(zhe)样的老作家(jia)，大部分作家(jia)的话语权都有(you)限(xian)，制片人反而(er)更相信自己的市(shi)场直觉，加一些他觉得观众更喜欢(huan)的东西。”

尽管如此，老顶还(hai)是肯定目前开发这(zhe)些项目存(cun)在利好，即行业内容升级(ji)之后，为打造这(zhe)些大体量、大时间跨度的内容创造了可能。

“当(dang)初传统文学的改编遇(yu)冷，很大一个原因就是改编难度大、投资门(men)槛高、制作周期长，性价比整体不(bu)高；但现在行业也认识到内容创作是有(you)艺(yi)术规律的，愿(yuan)意拿出时间和经(jing)济成本去打造精(jing)品，这(zhe)是目前传统文学改编成为可能的重要条件。”

好生意

对于老顶这(zhe)样的老制片人，重新操刀传统文学IP反而(er)是一种“简单模(mo)式”。

“有(you)几方面的好处，一是这(zhe)些内容的人物更立体，无论是剧本还(hai)是选角，都会更容易操作；二是这(zhe)些几十万字(zi)体量的内容，相较于几百万字(zi)的网文改编难度低很多，而(er)且(qie)结(jie)构上会更紧(jin)密、更完整，改编风险相对小(xiao)。”

传统文学IP的优点(dian)不(bu)止于此。事实(shi)上，相较于平台运作的网文IP，目前这(zhe)类(lei)IP的版权价格相对便宜，对制片企业更友好；而(er)在大众认知上，对此类(lei)IP的友好度和认可度也相对更高。

除了平台和制片企业的意愿(yuan)，传统出版行业表现出的热情也成为改编潮的关键推力。

传统出版业多年来其实(shi)面对着较大的竞争压力，面对目前的这(zhe)轮利好，可以说从各级(ji)作协到出版企业，都释放了更多积极信号推动(dong)传统文学IP的影视化。

比如2023年，中国作协就与(yu)上海学问产权交易所合作搭建(jian)了“全国文学作品著作权保护与(yu)开发平台”，面向广大作家(jia)征集适合版权开发的文学作品，向影视等不(bu)同制作方定向推荐展示；此前还(hai)有(you)中国作家(jia)出版集团与(yu)芒果TV达成了“文学资源共享(xiang)战略合作协议(yi)”。

尤其是茅奖IP获得的市(shi)场青睐，让更多文学类(lei)奖项看到了新的市(shi)场锚点(dian)。去年11月《小(xiao)说月报》发布“首届(jie)中子星·小(xiao)说月报影视改编价值(zhi)潜力榜”，也表现了出版行业对改编热潮的积极响(xiang)应。

无论IP源头还(hai)是影视产业，都希翼抓住这(zhe)门(men)“好生意”。

但彤彤也指出：“目前可能存(cun)在的变数，还(hai)是影视改编内容的确定性问题。目前行业各方面的热情，是基于已有(you)若干项目的成绩，对市(shi)场进行的判断(duan)。但那些获得了较好反馈的作品，都离不(bu)开改编作品本身的高质量，而(er)这(zhe)在目前的市(shi)场依然是概率事件。”

“行业需要认清，无论何种开发模(mo)式，都需要以内容品质为前提。”老顶表示，“如果还(hai)是对热点(dian)追逐和扎堆的思路，这(zhe)些IP开发又那么贵，不(bu)排除这(zhe)轮改编潮还(hai)会出现‘速朽(xiu)’。”

“希翼当(dang)下的影视行业，不(bu)要再错(cuo)过(guo)这(zhe)个‘宝(bao)库’。”