根据《中国网络(luo)视听发展研究报告（2025）》，截至(zhi)2024年12月，微短剧用户(hu)规模达6.62亿，应用使用时长追平即时通信。作为一(yi)种新兴(xing)的文艺形态，微短剧正以惊人的速(su)度崛起并引发广泛关(guan)注。
从(cong)媒介(jie)属(shu)性观察，影片、电视剧与(yu)微短剧本质上都是影像(xiang)叙事载体，时长是其主要区别之一(yi)。值得注意的是，多集连续剧的总时长远超(chao)单部影片，一(yi)部多集微短剧，总时长超(chao)越传统影片的现象已不鲜见。微短剧的本质特征在于其戏剧内核(he)，这是微短剧区别于其他短视频形态的核(he)心要素(su)。
微短剧成长于数字技术与(yu)媒介(jie)融合的裂变期，一(yi)经起步，就呈(cheng)现一(yi)骑绝尘(chen)的发展态势。微短剧的勃兴(xing)不仅是艺术形态的革新，更是信息(xi)接收与(yu)审美范式转型的缩影。从(cong)影院到电视再(zai)到移(yi)动终端，叙事单元持续压缩的趋(qu)势，本质上是适应数字移(yi)动端载体变化和碎片化传播生态的必然选择。如(ru)今，微短剧已突破网络(luo)平台(tai)界(jie)限(xian)进入电视端，未来也(ye)或将进入影片院。这种媒介(jie)壁垒的冲破，既源于技术演进的内在逻辑，也(ye)受市场选择的强力驱动。
传统影视艺术诞生于工业化时代，其发展遵循一(yi)条渐进式道路。影片的发展一(yi)直与(yu)媒介(jie)和技术发展高(gao)度关(guan)联，高(gao)度重(zhong)视商业性质，被归为大众(zhong)学问、学问工业，却无损其艺术价值的最终确立。电视剧的发展轨(gui)迹亦印证了大众(zhong)学问与(yu)精英(ying)艺术并非二元对立。微短剧虽处不同历史语境，但其成长土壤同样包含资本、市场与(yu)流行学问要素(su)。历史经验(yan)表明，市场化进程与(yu)精品(pin)化战略可以并行不悖，谁抢(qiang)先一(yi)步按照艺术逻辑布局，谁可能就是最后的赢家。
中国影视剧能在众(zhong)多艺术门类(lei)中率先突围，很大程度上得益于早期推(tui)进的市场化改革。这为大家提供了重(zhong)要参照：艺术形态的发展活力，往往与(yu)其市场化程度呈(cheng)正相关(guan)。当下微短剧展现出的强大商业动能，恰是其未来发展的潜在优势。
当前微短剧受众(zhong)审美尚处培(pei)育阶段(duan)，数据显示微短剧用户(hu)复(fu)看率并不高(gao)，折射出“即时消费”的传播特性。创作队伍专业素(su)养参差不齐，行业门槛越来越低，一(yi)大批(pi)素(su)人创编辑走向前台(tai)，高(gao)等院校有责任加快构建适应数字创作的人才培(pei)养体系(xi)。此外，主题先行、概念化套路等违背创作规律的倾向也(ye)较普遍。
决定(ding)艺术形态生命力的，终归是其持久的艺术魅(mei)力和回应时代命题的能力。在政策引导与(yu)行业自觉的双重(zhong)驱动下，微短剧必将完成从(cong)现象到艺术的蜕变。
（编辑为上海戏剧学院院长、剧作家）
《 人民日报 》（ 2025年04月10日 20 版）