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所以，一般来(lai)说，短剧男(nan)主凭借一部剧热度上升之后，会继续搭(da)档(dang)该剧的女主，维持作品产出。固定CP有默契有火花，也更为受(shou)众所喜爱。比如，孙樾X徐(xu)艺真、曾辉X韩雨彤都是短剧届的热门组合。

当然，一代短剧男(nan)主中，也有打破循环(huan)，成功破圈的例(li)子。

丞磊(lei)就曾通过横(heng)屏短剧《虚颜》出圈，而后跨入(ru)长剧圈，出演《颜心记》《云之羽》的男(nan)二，如今已有二番男(nan)主大IP《锦月如歌》待播。

如果说丞磊(lei)代表着早期短剧男(nan)主出圈的可能性(xing)，那么(me)以柯淳为代表的二代短剧男(nan)主，已经迈向了新(xin)的阶段。

春节期间上线的短剧《好一个乖乖女》送男(nan)主柯淳出圈，助其在短视频平台涨粉百(bai)万(wan)，一跃成为短剧届男(nan)流(liu)量，与何健麒、曾辉、马(ma)小宇共同评(ping)为“短剧F4”。

在顶着角色光环(huan)吸粉后，柯淳不仅(jin)在短视频平台拥有了自己的“专属BGM”，还登上时尚(shang)杂(za)志(zhi)二月刊封面，近日又被传出或将参与演技类综艺《无限超(chao)越(yue)班2》的录制，一连多日登上热搜，引发热议。

显(xian)然，柯淳走的是传统演员上桌(zhuo)的路子。

无独有偶，何健麒登上综艺《你好星(xing)期六》，柯淳、曾辉的杂(za)志(zhi)首封陆续官宣，刘擎则签约(yue)了于正的欢娱影视。

网传将于3月开机的于正新(xin)剧《玉茗茶骨》，除了有侯明昊、董思成，还集合了李菲、何健麒、刘擎三位短剧男(nan)主。

由此看来(lai)，二代短剧男(nan)主们的流(liu)量化进阶尤为突出。

这自然与行(xing)业(ye)的迅猛发展有关。根据QuestMobile发布(bu)的数据，去年12月，红果短剧的月活跃用户规模仅(jin)次于优酷。经过2024年，微短剧市场规模突破500亿(yi)，真正坐稳风口。除了经济价值之外，短剧正慢慢拓展出“造星(xing)业(ye)务”。

比肩(jian)流(liu)量？

那么(me)，冉冉升起的短剧流(liu)量们，会影响如今的流(liu)量格局吗？

作为短剧爱好者，剧集宣传何言觉得(de)，柯淳如今的流(liu)量已经超(chao)过不少无作品播出的男(nan)明星(xing)。“反正都是因为角色滤镜爱上的，爱一个不存在的人，爱谁(shui)都是一样的。”

尤其在看了近期播出的几部大IP现偶之后，何言感慨道：“现偶真的太容易过时了，短剧才是打开现代剧的最(zui)好方式，尺度大、周期快，又快又上头(tou)，观(guan)众代入(ru)进去，也会产生角色滤镜。”

总结来(lai)看，短剧男(nan)主进军(jun)流(liu)量圈子，优势在于新(xin)鲜感、作品助推。

传统流(liu)量明星(xing)依赖影视剧、综艺等大型项目(mu)积攒(zan)人气，而短剧男(nan)主的走红相(xiang)对而言成本更低、效(xiao)率更高，这种(zhong)更加(jia)灵(ling)活和快速的造星(xing)模式，已经吸引了不少经纪企业(si)、制作企业(si)的注意。

华(hua)策影视、柠萌影业(ye)都在2023年左右开始上线短剧，完美(mei)影视更是在一年半内推出了11部短剧，2025年，欢娱影视出品的《吉(ji)天照》播出，耀客则推出了《九重紫》衍生短剧《昭世录》。

当然，也有不一样的声音。

艺人宣传阿淼认为，短剧男(nan)主不可能在包装上比肩(jian)男(nan)流(liu)量们。依托剧情和氛(fen)围，一旦脱离滤镜，就是无效(xiao)出圈。

在阿淼看来(lai)，且不说颜值身(shen)材能否经受(shou)住长剧镜头(tou)的考验，想成为流(liu)量，首先得(de)具有个人特色，“目(mu)前我还没(mei)发现哪个竖屏演员有流(liu)量的潜质，可替代性(xing)太强了。其次，比起男(nan)流(liu)量，他们的主要(yao)受(shou)众和男(nan)网红更重叠，大多是愿意打赏的榜哥榜姐。”

最(zui)后，没(mei)有专业(ye)团队的评(ping)估和包装，有些黑料一大把的短剧男(nan)主也很难实现粉丝留(liu)存。“那些没(mei)签约(yue)企业(si)，个人对接(jie)工作的短剧演员，其实根本判断不出来(lai)什(shi)么(me)工作重要(yao)什(shi)么(me)工作不重要(yao)。”阿淼说。

制片人Leslie也赞同这一观(guan)点。短剧届还未出现成熟的造星(xing)思路，独立接(jie)洽工作的短剧男(nan)主很可能错过曝光和机会。

据她(ta)所知，柯淳目(mu)前拒(ju)绝采访、不接(jie)商务，档(dang)期已经排到了6月。“我听(ting)说，某卫视的S+级综艺项目(mu)找他参加(jia)，他当时没(mei)回复，后来(lai)就不知道了。”

面对竞争日益(yi)激烈的流(liu)量江湖，在资源、团队支撑等方面相(xiang)对薄弱，对他们的长期发展必然有所掣肘。所以，在短剧男(nan)主和流(liu)量之间，仍(reng)有一道清晰的界限。

仍(reng)在观(guan)望

“我不会考虑。”

被问到是否会选择短剧男(nan)主出演自己的剧集，制片人陆路果断给出了否定的答案。

对于部分(fen)制片人而言，短剧男(nan)主们已有作品和讨论度，如果能在长剧中出演配角，从营销宣传角度来(lai)看也有助益(yi)。

更何况，在观(guan)众“长剧应该学习短剧优点”的呼声中，也有不少传统制作方在研(yan)究短剧的模式，合作短剧导(dao)演、短剧男(nan)主，都是求新(xin)的选择。

Leslie就是其中的代表，她(ta)愿意给具备真正表演能力的短剧男(nan)主们机会，也愿意给自己一次试错的机会。

“很多演短剧的人其实也是科班出身(shen)，但是如果是短视频出身(shen)的那种(zhong)，只会演短剧，那就是两回事了。毕竟短剧表演其实只需要(yao)情绪，能较为准确给到一种(zhong)简(jian)单的情绪就行(xing)了，声台行(xing)表上的要(yao)求都几乎是没(mei)有的，但电视剧这四项至少需要(yao)达到基本要(yao)求。”

只是，在陆路看来(lai)，长剧和短剧赛道不同，需求不同。

“短剧有短剧的特定性(xing)，长剧有长剧的特定性(xing)，要(yao)知道自己在做什(shi)么(me)，做给谁(shui)看的，不是啥火就一窝蜂扑上去，别一天天的短剧火了，创作方法也学短剧，演员也用短剧的。”陆路十分(fen)反感行(xing)业(ye)内普遍(bian)的跟风现象。

尤其在长剧越(yue)来(lai)越(yue)低迷的当下。陆路觉得(de)，长剧要(yao)拼(pin)的是编剧能力、拍摄能力、策划能力，拼(pin)“谁(shui)更把观(guan)众放(fang)在心上”。

此外，对于短剧男(nan)主的流(liu)量化之路，资深(shen)行(xing)业(ye)观(guan)察者当当也提出了新(xin)的思考。“现在有一种(zhong)认知是，微短剧演员其实有很多已经出圈了，是可以带动(dong)一定流(liu)量的，但这种(zhong)认知可能是有偏(pian)差的。”

从受(shou)众的角度分(fen)析，微短剧的受(shou)众与目(mu)前还在看长剧的受(shou)众本身(shen)的重合度就没(mei)有那么(me)高，“如果你有稳定的长剧观(guan)看习惯，大概率你不会是微短剧受(shou)众。”

这是两种(zhong)完全(quan)不同的内容观(guan)看习惯，要(yao)消(xiao)除差异(yi)、让受(shou)众形成全(quan)新(xin)的消(xiao)费取向，并(bing)不容易。而微短剧的性(xing)质也决定了，观(guan)众并(bing)不会对演员形成稳定的捆(kun)绑和追(zhui)逐，更别说这种(zhong)跨领(ling)域的追(zhui)逐。

“真正具有号召力、可以把受(shou)众从微短剧领(ling)域带到长剧领(ling)域的，我觉得(de)可能几乎是没(mei)有的。至少从微短剧市场近一年的形势来(lai)看，热门演员翻台的速度真的挺快的。”当当说。

总体而言，对于短剧男(nan)主的流(liu)量化发展，业(ye)内仍(reng)在观(guan)望。

“虽然我不会考虑，但不是已经有人在考虑了吗，看看咋样呗”，陆路补充道。

文中受(shou)访者均为化名