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弗里克收藏馆

在此期间，馆内收藏的杰作，包括贝利尼、维米尔、凡(fan)·戴克、伦勃朗、弗拉戈纳尔、特纳和惠斯勒(le)等人的作品都(dou)在几个街区外的惠特尼艺术博物馆的租用(yong)场所展(zhan)出(chu)。这些作品看上(shang)去一如既往地魅力四射，但对于它们(men)所在的被称为家的美学(xue)馆来说，却显得有些孤独。

弗里克收藏馆内部

弗里克收藏馆内部

弗里克收藏馆

从这一定(ding)义上(shang)说，弗里克收藏馆是特定(ding)历史和情感的浓缩，重新开放的博物馆在保留了人们(men)熟悉的艺术作品的同时，又增添了新功能。特别的是，重新开放后(hou)的场馆将整个二楼的家庭房间布置成了私密的画廊(lang)。

亨(heng)利·克莱·弗里克的雕像

这座(zuo)特殊的收藏馆纪念(nian)了什么？有人会(hui)说，这当然是纪念(nian)一个人——亨(heng)利·弗里克。他本(ben)人在短(duan)短(duan)几十年间收集了许(xu)多藏品，并将之赠予(yu)公众。与(yu)许(xu)多艺术博物馆一样，这座(zuo)纪念(nian)馆也是在颂扬私人财富的复杂力量。当然，弗里克的仁慈民粹主义有着严重的局(ju)限性，他是美国劳工(gong)史上(shang)臭名昭著的坚(jian)定(ding)的反工(gong)会(hui)主义者。

弗里克妻子阿德莱德·柴(chai)尔德斯·弗里克

这里讲述的是欧美镀金时代（19世纪末和20世纪）的品位，以及一个家庭的艺术品味，颂扬了美的理念(nian)。弗里克的妻子阿德莱德·柴(chai)尔德斯·弗里克（Adelaide Childs Frick）是洛可可绘画和装(zhuang)饰艺术的爱好者，他们(men)的女儿海伦·克莱·弗里克（Helen Clay Frick）在其父亲去世后(hou)，收藏了大量早期意大利文艺复兴时期的宗教作品。

弗里克的女儿海伦·克莱·弗里克

弗里克馆是一座(zuo)规模宏大的“家庭”博物馆，是一座(zuo)生活(huo)方式博物馆。无论是临街的接待空间还是楼上(shang)的休憩空间，这里都(dou)是家庭式的。1935年，当这栋房子作为博物馆开放时，它正式转变为一座(zuo)博物馆。多年来，这座(zuo)博物馆被多次(ci)扩建。

走(zou)进正门，向右(you)看，这里是由塞尔多夫建筑事务所和贝耶·布林德·贝勒(le)建筑与(yu)规划事务所共同设计的全新扩建部分，包括一个两层的接待大厅、衣帽(mao)间、咖啡(fei)厅和特展(zhan)展(zhan)厅。这里，《维米尔的情书》将于6月亮相。不过，如果参观(guan)者选择左边的小路，则(ze)可以通向1912年面向第五大道的原宅邸。

餐厅

弗里克在描述他未来住宅的计划时写道，他设想的是“一座(zuo)舒适、布置合理、简洁、品位高雅而(er)不浮夸的房子”。当然，不张扬是相对而(er)言的。他没有配置舞厅，但在地下室布置了一个保龄球馆。现在，这一保龄球馆仍完好无损。他得到了他所要求的一切，并在其中加(jia)入了大量豪华装(zhuang)饰。弗里克住宅的餐厅是参观(guan)者遇到的第一个主要展(zhan)厅。这里简洁明快，挑高的空间充(chong)满了18世纪英国庄(zhuang)园的气(qi)息。

弗里克住宅的餐厅

艺术家托(tuo)马斯·庚斯博罗（Thomas Gainsborough）是弗里克的收藏宠儿，其女性肖像画在这里大放异彩。弗朗西(xi)斯·邓科姆(mu)夫人（Frances Duncombe）和彼得·威廉·贝克夫人（Peter William Baker）高挑、柔顺、平和的形(xing)象为整个房间奠定(ding)了高贵(gui)的基(ji)调。而(er)庚斯博罗笔下的格蕾丝·达尔林普尔·埃利奥特（Grace Dalrymple Elliott）则(ze)面色红润、其精神抖(dou)擞的形(xing)象为整个展(zhan)厅增添了感性的火花。

庚斯博罗笔下的格蕾丝·达尔林普尔·埃利奥特

庚斯博罗笔下的弗朗西(xi)斯·邓科姆(mu)和彼得·威廉·贝克夫人

弗拉戈纳尔厅

在相邻的房间，即(ji)大宅的绘图室里，呈现了法国艺术家让-奥诺(nuo)雷·弗拉戈纳尔（Jean-Honoré Fragonard）创作的一套名为“爱的进程 ”的14幅油画。这组作品最初是路易十五的情人杜巴利夫人委托(tuo)创作的四幅画作。但不知何故，杜巴利夫人拒绝了这组作品。弗拉戈纳尔一直保留着这些画作，20年后(hou)，他以一种自我委托(tuo)的方式又创作了10幅主题画作。

弗拉戈纳尔厅

那时，弗拉戈纳尔已经远离巴黎，躲避了大革命，其新画给人一种匆忙(mang)的感觉。由于在政治上(shang)与(yu)时代脱节，这些画作辗转于不同的主人之间，最终落到了J.P.摩根（J.P. Morga）的手中，弗里克从摩根的财产中买下了这些画作。同时，他也买下了许(xu)多小型装(zhuang)饰品，包括意大利文艺复兴时期的青铜器、中国瓷器、法国珐琅等。

弗拉戈纳尔《爱的进程》

展(zhan)厅中的弗拉戈纳尔《爱的进程》

在植被和云朵的映衬下，弗拉戈纳尔厅让人仿佛置身于一个春天版的雪球之中。这里一直是弗里克收藏馆的标志性景点之一，与(yu)原有房屋的其余房间一起构成了博物馆的“杰作中心”。

生活(huo)大厅

生活(huo)大厅

生活(huo)大厅里有五幅15 和 16 世纪的伟大绘画作品，而(er)且这些作品都(dou)是按(an)照弗里克的安排原样陈列的。他将埃尔·格列柯（El Greco）的《圣杰罗姆(mu)》（Saint Jerome）的肖像置于壁炉上(shang)方，画中的杰罗姆(mu)是一位身着粉(fen)红色长袍的憔悴的狂热分子。两侧，则(ze)是小汉斯·霍尔拜因（Hans Holbein the Younger）为两位英国意识形(xing)态斗士绘制的肖像，一位是反对英国宗教改革的《托(tuo)马斯·莫尔爵士的肖像》（Sir Thomas More），另一位是支撑宗教改革的托(tuo)马斯·克伦威尔（Thomas Cromwell）的肖像。克伦威尔在莫尔的政治垮台(tai)和处决中起到了重要作用(yong)，但莫尔赢在了肖像美学(xue)上(shang)。

埃尔·格列柯（El Greco）《圣杰罗姆(mu)肖像》

小汉斯·霍尔拜因，《托(tuo)马斯·莫尔爵士肖像》

小汉斯·霍尔拜因，《托(tuo)马斯·克伦威尔肖像》

房间正对面是乔瓦尼·贝利尼（Giovanni Bellini）的全景画《沙漠中的圣弗朗西(xi)斯》（St. Francis in the Desert，约1475-1480年）。这是弗里克购(gou)买的为数不多的宗教画之一，他似乎非常喜欢这幅画。谁能不爱呢？树上(shang)的鸟儿、田(tian)野里的驴子、云朵的阴影，这幅画既表现了自然界的神圣和奇迹，也表现了人类的圣洁。能与(yu)这幅奇妙的画作媲美的作品在西(xi)画廊(lang)。

乔瓦尼·贝利尼《沙漠中的圣弗朗西(xi)斯》

西(xi)画廊(lang)

西(xi)画廊(lang)是一个像机场跑道一样长且宽的房间，专为艺术品而(er)建。1915年时，西(xi)画廊(lang)是纽(niu)约市最大的私人画廊(lang)，这里陈列着一些弗里克收藏中最受人喜爱的珍品。90年过去了，这些珍品依旧被定(ding)格在这里。

西(xi)画廊(lang)

弗里克对肖像画情有独钟，尤其是描绘俊(jun)俏(qiao)女人和富态男人的画作。安东尼·凡(fan)·戴克（Anthony Van Dyck）在1620年时为安特卫普艺术家弗兰斯·斯奈(nai)德斯（Frans Snyders）创作的肖像画就(jiu)是如此。斯奈(nai)德斯是安特卫普的植物动物画家，与(yu)彼得·保罗·鲁(lu)本(ben)斯齐名。在史书上(shang)，他的地位仅次(ci)于彼得·保罗·鲁(lu)本(ben)斯，但凡(fan)·戴克却将他打造(zao)成了一个时尚的梦中情人。当伦勃朗于1658年完成巨(ju)幅自画像时，他已步(bu)入职业生涯暮年。但他仍然像一颗(ke)明星一样，身着华贵(gui)的猩红和金色服装(zhuang)，手持权杖一样的棍棒(bang)，脸上(shang)半是光彩，半是阴影，挂着淡淡的微笑。

安东尼·凡(fan)·戴克《弗兰斯·斯奈(nai)德斯肖像》

委拉斯开兹《西(xi)班(ban)牙国王菲利普四世肖像》

委拉斯开兹于1644年创作的《西(xi)班(ban)牙国王菲利普四世肖像》是真正的王室成员：一位处于权力顶峰的强者，他身着银丝铸成的大衣。弗里克收藏的西(xi)班(ban)牙艺术品并不多，但他收藏的西(xi)班(ban)牙艺术品使他领先于其他工(gong)业家的收藏水平。

1914年，弗里克买下了戈雅的巨(ju)幅油画《锻造(zao)工(gong)》（The Forge，1815-1820年），这又让他领先于其他实业家一大步(bu)。这幅画描绘了三个身材(cai)魁梧、弯腰(yao)驼背、衣衫褴褛(lv)的工(gong)人在锤(chui)击一块烧红的金属板。这似乎不太可能引起他的兴趣，尤其是考虑到他与(yu)劳工(gong)政治的复杂关系。但他一眼(yan)就(jiu)看出(chu)了高炉在绘画中的作用(yong)，而(er)这幅画正是如此。

戈雅《锻造(zao)工(gong)》

弗里克对维米尔的兴趣也非同寻常。在他的收藏之际，这位黄金时代的荷(he)兰画家还没像现在这样声名大噪。弗里克收藏了三幅维米尔的作品。其中，两幅较小的挂在20世纪30年代由建筑师约翰(han)·拉塞尔·波普（John Russell Pope）增建的花园庭院附(fu)近的狭窄走(zou)廊(lang)上(shang)，最大的一幅是《女主人和女仆》（Mistress and Maid，1666-67 年），挂在西(xi)画廊(lang)。这也是弗里克买的最后(hou)一幅画作。

维米尔《女主人和女仆》

值得一提的是，波士顿的伊(yi)莎贝拉·斯图尔特·加(jia)德纳（Isabella Stewart Gardner）是弗里克的竞争对手，她早在 1892年就(jiu)买下了一幅维米尔的画作，从而(er)在维米尔拍卖会(hui)上(shang)拔得头(tou)筹。伊(yi)莎贝拉买下的是《音乐会(hui)》（The Concert），但在1990年被盗(dao)，现不知去向。

收藏馆二楼

过去，当你(ni)从西(xi)画廊(lang)向下望去，可以在第五大道尽头(tou)的门框(kuang)里有一幅杰出(chu)的作品：皮耶罗·德拉·弗朗西(xi)斯卡的《福音书编辑圣约翰(han)》。这幅画是海伦·克莱·弗里克（Helen Clay Frick）在父亲去世后(hou)购(gou)得的早期意大利祭坛(tan)画之一。她购(gou)得的其他几幅祭坛(tan)画分别出(chu)自西(xi)马布埃（Cimabue）和杜乔（Duccio）、真蒂尔-达-法布里亚诺(nuo)（Gentile da Fabriano）和保罗-威尼斯诺(nuo)（Paolo Veneziano）之手，并被安顿在一个曾是私人办公室的小房间里。

西(xi)马布埃的祭坛(tan)画

杜乔的祭坛(tan)画

在收藏馆重新开放之际，这一部分的内容被搬到了二楼，即(ji)原来的家庭居所。参观(guan)者可以通过两个楼梯登上(shang)二楼，大楼梯由五色大理石雕刻而(er)成，是这栋房子的原物，另一个则(ze)是从新翼(yi)通往二楼的塞尔多夫加(jia)建楼梯。

通往二楼的楼梯

弗里克的妻子阿德莱德于 1931年去世后(hou)，二楼的许(xu)多空间被改建成了员工(gong)办公室。现在，其中的10 个房间，包括卧室、起居室、客房已经变成了画廊(lang)，其中一些还陈列着弗里克时代的艺术品。这里曾经是一家人的早餐室，如今看起来和他们(men)早上(shang)聚在一起喝咖啡(fei)时的样子差不多。房间的墙壁上(shang)铺着新织的丝绸(chou)锦缎，上(shang)面挂着科罗、道比(bi)尼和特罗永的风景画。这些小尺幅的巴比(bi)松风景画激(ji)发(fa)了亨(heng)利-弗里克的收藏热情。几步(bu)之遥(yao)，在一个面积相当的房间里，参观(guan)者可以看到弗里克早期对现代主义的兴趣。他收藏了莫奈(nai)和马奈(nai)的小尺幅作品。

科罗《湖》

莫奈(nai)《Vétheuil in Winter》

马奈(nai)《斗牛》

实际上(shang)，将二楼作为开放空间的最大好处是可以展(zhan)出(chu)博物馆收藏中不为人所熟知的部分了。参观(guan)者可以欣赏到博物馆收藏的钟表等艺术珍品。不过，二楼特别令人感动的是它所唤起的原住户(hu)的存在感。海伦·克莱·弗里克（Helen Clay Frick）的意大利文艺复兴时期收藏曾在一楼展(zhan)示了九十年。如今，15幅画作在她的卧室里展(zhan)出(chu)。有两幅作品暂时不在家，一幅是西(xi)马布埃（Cimabue）的作品，借给了卢浮宫，另一幅是杜乔（Duccio）的，正在“锡耶纳：绘画的崛起”特展(zhan)中共展(zhan)出(chu)。不过，皮耶罗的作品就(jiu)在这里的两扇窗户(hu)之间。保罗·威尼斯诺(nuo)（Paolo Veneziano）的《圣母加(jia)冕》（The Coronation of the Virgin）也在这里。

保罗·威尼斯诺(nuo)《圣母加(jia)冕》

收藏的钟表

布歇厅

相比(bi)之下，布歇厅（Boucher Room）因墙壁上(shang)挂着一组18世纪法国宫廷画家弗朗索瓦·布歇（Fran?ois Boucher，1703-1770 年）的寓言画而(er)得名。这个房间曾是阿德莱德的私人起居室。阿德莱德去世后(hou)，房间被拆卸并搬到楼下供公众参观(guan)，现在它又回来了，里面的细(xi)节无疑是她每天都(dou)在品味的： 塞夫勒(le)（Sèvres）瓷器、洛可可风格的家具，以及柔软的18世纪木地板。

布歇厅

布歇《艺术与(yu)科学(xue)》

亨(heng)利·克莱·弗里克的卧室

在二楼的所有空间中，最能体(ti)现亨(heng)利-克莱-弗里克个人风格的是一间以深色木板装(zhuang)饰的胡桃木厅，它曾是弗里克的卧室。不过，这里摆放的并非原来的家具。这里最重要的艺术品是让-奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean-Auguste-Dominique Ingre）为路易丝·德·布罗格利（Louise de Broglie）（即(ji)豪松维尔伯爵夫人）创作的肖像画也并非他的收藏。这件作品是在他去世八年后(hou)被收藏的。

亨(heng)利·克莱·弗里克的卧室

安格尔《豪松维尔伯爵夫人肖像》

长期以来，伯爵夫人的形(xing)象一直是弗里克收藏馆的吉祥物，是每个人都(dou)认同的博物馆形(xing)象。因此，把(ba)它放在这里是完全合理的。不过，弗里克确(que)实为这个展(zhan)厅选择了一幅画，而(er)且就(jiu)放在展(zhan)厅的中心位置。

这便是《艾玛·哈特，后(hou)来的汉密尔顿夫人》，该肖像画是由英国艺术家乔治·罗姆(mu)尼（George Romney）于1782 年绘制的。画中一位面带微笑的年轻女性在远处的风景和黎明（也许(xu)是日落）的天空中翩翩起舞，怀里抱着一只(zhi)小狗(gou)。这幅画并不是收藏品中的佼佼者，但却是弗里克私下里最引以为豪的一幅画，他几乎是虔(qian)诚地将这幅画装(zhuang)裱在木雕树叶的花环中，放在壁炉上(shang)方，正对着他的床，仿佛每天第一件事和每晚最后(hou)一件事就(jiu)是要看到这幅画。

乔治·罗姆(mu)尼《艾玛·哈特，后(hou)来的汉密尔顿夫人》

有证据表明，随着年龄的增长和健康的衰退，弗里克花在艺术上(shang)的独处时间越(yue)来越(yue)多。在书籍《弗里克斯家族收藏：镀金时代中一个美国家庭的品味与(yu)演变》中，收藏馆前馆长伊(yi)恩·沃德罗珀（Ian Wardropper）表示，海伦记得在她父亲去世前一周，发(fa)现他独自一人躺在西(xi)画廊(lang)的沙发(fa)上(shang)，静静地沉思着那里的画作。

收藏馆首席策展(zhan)人泽维尔·萨洛蒙（Xavier Salomon）负责了此次(ci)画廊(lang)的布置。他曾提出(chu)，艾玛·哈特的脸是弗里克最后(hou)看到的脸，他就(jiu)是在这个房间的床上(shang)去世的。

一位诗人写道：”大家(men)所能留存的只(zhi)有爱。”很多人都(dou)说，弗里克是个冷淡的机器，但他似乎在艺术上(shang)倾注了他可能赋予(yu)人类的所有热情。而(er)弗里克的这种艺术激(ji)情造(zao)就(jiu)了他的博物馆。这一场馆受到许(xu)多人的喜爱，并不断发(fa)展(zhan)壮大。

伦勃朗作品《尼古拉斯·鲁(lu)特肖像》

康斯泰勃尔《白马》

圣弗朗西(xi)斯牙雕

这是一次(ci)对弗里克藏品的展(zhan)示，你(ni)还能看到伦勃朗作品《尼古拉斯·鲁(lu)特肖像》（Portrait of Nicolaes Ruts）以及同年购(gou)入的康斯泰勃尔的全景风景画《白马》（The White Horse）。这里还有去年购(gou)入的来自法国北(bei)方的圣弗朗西(xi)斯牙雕。这一物件的历史可追溯到1300年左右(you)，是弗里克收藏馆中最古老的藏品之一。但同时也像这座(zuo)重新焕发(fa)生机的场馆本(ben)身一样，是崭新的。

弗里克收藏馆

弗里克收藏馆将于4月17日对外开放。

（本(ben)文编译自《纽(niu)约时报》，编辑Holland Cotter，摄(she)影Adrianna Glaviano）