歌剧《青衣》海报

吴睿睿扮演(yan)《青衣》主角筱燕秋，她(ta)透(tou)露，歌剧《青衣》在角色设定、情节发展上都非常贴(tie)合原著，但会在时(shi)间(jian)线(xian)上稍作调整——从(cong)1999年开始（对应原著里的1979年），接(jie)着是“20年后”，最后留给观众一个开放式的想象时(shi)空。

歌剧《青衣》彩排

筱燕秋的命运，大家的命运

《青衣》讲述(shu)了“戏痴”筱燕秋的艺术人生，将月宫中凌云(yun)而舞的嫦娥、舞台上光彩照人的青衣和大地上平凡生活的女性三重形(xing)象融合。

吴睿睿读了小说《青衣》之后和原著编辑毕飞宇有过交流，并直言自己好像不太喜欢筱燕秋，没想到毕飞宇说“我也不喜欢”。

“然后毕老师又说了一句话(hua)，他(ta)说 ‘筱燕秋是一个我必须面对的女人，对我个人而言，无视了筱燕秋就是无视了生活。’”

歌剧《青衣》彩排

在此次改编(bian)中，歌剧《青衣》抓住了两个关(guan)键词，一个是“命运”，一个是“人性”。吴睿睿说，歌剧的整体叙事性不如电视剧或(huo)者话(hua)剧那么清晰，因而团(tuan)队将叙事点聚(ju)焦于筱燕秋的命运——她(ta)的狂热、她(ta)的困顿、她(ta)的爱而不得，以及人性上的种(zhong)种(zhong)纠结。

她(ta)希(xi)望，每个观众都能在歌剧《青衣》里看到命运，看到人性，看到自己的影子。

毕飞宇原著《青衣》

当中国戏曲遇到西方歌剧

歌剧是来自西方的舞台艺术，《青衣》又有关(guan)戏曲这一中国传(chuan)统艺术。两者之间(jian)的融合，本就充满了挑战与魅力。

在吴睿睿看来，歌剧虽然是源(yuan)于西方的艺术表现形(xing)式，但它融合了话(hua)剧、舞剧等各大门类，能够表现的内容非常庞大。“大家的戏曲曾(ceng)经被叫(jiao)做中国的歌剧，China opera，它跟歌剧也有很多相通之处。这次我给大家作曲团(tuan)队提(ti)了两个要求，一是必须好听(ting)，二是希(xi)望观众能记下旋律一二。”

歌剧《青衣》彩排

在这次歌剧《青衣》里，主创团(tuan)队也更聚(ju)焦将戏曲元素纳入歌剧的表演(yan)形(xing)式中。为了确保歌剧中的戏曲元素纯粹(cui)正宗，主创团(tuan)队专程前往上海戏剧学院，向(xiang)著名戏曲表演(yan)艺术家赵(zhao)群请(qing)教学习。

“因为筱燕秋这个人物(wu)时(shi)时(shi)刻刻都活在嫦娥这个角色里，她(ta)在生活中可能都出不来，所以想演(yan)好这个角色，我也必须活在这里面。”吴睿睿说，像是身(shen)段，专业戏曲演(yan)员有十几年的功底，想要短时(shi)间(jian)达到那个程度(du)是不可能的，但作为一个歌者或(huo)者演(yan)员，她(ta)要求自己至少得有那个神韵。

“也许抓到那一点点，观众也会有很不一样的感(gan)受。”