【编者按】
微短剧行业内容创作的(de)多元化与精品化趋势(shi)日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借(jie)助DeepSeek开展(zhan)AI共创，探索微短剧文(wen)艺评论的(de)新视角。本(ben)篇聚焦川味(wei)年代微短剧《家里家外》。
出品 北京十月初五影视传(chuan)媒、成都(dou)光与光年文(wen)化传(chuan)媒/导演 杨科南/编剧 三台(tai)、黄经天、蟹蟹/主演 王道铁(tie)、孙艺燃(ran)/集数 79
在当下短剧市场普遍热衷于“快消品”式创作的(de)浪(lang)潮中，听花岛出品的(de)《家里家外》凭借(jie)其方言叙事、年代质感与现代价(jia)值观的(de)巧妙融合，仅3天时间便突破(po)了10亿(yi)播放量，一跃成为2025年开春的(de)现象级爆(bao)款。当然，在赞誉声的(de)背后(hou)，这部作品也反(fan)映出微短剧创作在转型期所面临的(de)一些问题。
《家里家外》最显著(zhu)的(de)突破(po)在于其对(dui)四川方言的(de)全(quan)方位运用。主创团队坚持由川籍演员与方言引导共同打磨台(tai)词，这种语言的(de)真实性让观众感受到了“巴适得板”的(de)亲切感。剧中诸如(ru)“歪婆娘(niang)”“耙耳(er)朵”等词汇，不仅只是语言符号，更是角色性格与地域精神的(de)载体。蔡晓艳那句“大粪缸里练游泳——不怕死（屎(shi)）”，以俚语的(de)幽默与泼辣，精准地传(chuan)递出川渝女(nu)性的(de)坚韧。
剧集的(de)核心命(ming)题“爱超越血缘”确(que)实令人动(dong)容：蔡晓艳与继女(nu)陈爽从毛衣争执到坟前和解，那件续织的(de)绿色毛衣传(chuan)递出了“不是替代，而是延(yan)续爱”的(de)价(jia)值观。角色设定的(de)现代性突围同样亮眼——蔡晓艳打破(po)了传(chuan)统女(nu)性隐忍的(de)形象，陈海清颠(dian)覆了“霸道总(zong)裁”的(de)刻板印象，与当代观众对(dui)平等的(de)期待形成了对(dui)话。
同时，该剧以影片级标准重塑微短剧工业，实景拍摄、现场收音(yin)、自然光效，甚至(zhi)为所有幕(mu)后(hou)人员署名，这些突破(po)让行业看(kan)到了精品化的(de)可能。导演杨科南对(dui)80年代川渝生活(huo)场景的(de)还原(yuan)堪称极致(zhi)，而怀旧物件的(de)运用则进(jin)一步烘托了主题——海鸥牌手表记录了夫(fu)妻情感的(de)升温，老式电视机(ji)见证了家庭命(ming)运的(de)起伏，1968年版的(de)《相信未来》诗集在剧情低谷时成为“雪中送炭”的(de)精神图腾(teng)。
然而，若以更高的(de)标准来审视，作品仍有可提升之处。例(li)如(ru)，蔡晓艳与邻居争执时连(lian)用三句歇后(hou)语，密集的(de)俚语让戏剧留白打了折扣。又如(ru)，酗酒前夫(fu)、重男轻女(nu)的(de)婆婆等反(fan)派角色，或突然洗白或草草退场，未能充(chong)分展(zhan)现人性的(de)复杂面，从而削弱了年代剧应有的(de)历史(shi)厚重感。再如(ru)，剧中运用长(chang)镜头(tou)扫描(miao)屋内陈设，对(dui)粉蒸肉、女(nu)排照片(pian)等进(jin)行反(fan)复特写，这种纪录片(pian)式的(de)考究虽然精致(zhi)，却也影响(xiang)了叙事节(jie)奏。
《家里家外》的(de)三重突破(po)——方言破(po)局、情怀突围、工业升级，证明了短剧完全(quan)可以兼顾(gu)艺术与商业。真正的(de)“家里家外”，从来不是非黑即白的(de)乌托邦，而是柴米油盐中未尽的(de)争持与未说(shuo)出口的(de)抱歉。短剧若要真正从“零食”蜕变为“正餐”，不仅需要技术升级的(de)野心，更需要直面生活(huo)粗粝(li)的(de)勇气。
编辑：栾(luan)奕 上海戏剧学院戏文(wen)系21戏剧学本(ben)科
引导教师：万青
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