《艺术家的生(sheng)涯》首演于1896年(nian)，讲述了巴黎拉丁区(qu)四位贫穷的青年(nian)艺术家（诗人(ren)、画家、哲学家、音乐家）充(chong)满欢笑、泪水的生(sheng)活与爱情。

诗人(ren)鲁道夫和咪咪，画家马尔(er)切洛和穆(mu)塞塔，两条爱情线在剧(ju)中(zhong)交织。鲁道夫的咏叹(tan)调“你那(na)双(shuang)冰冷的小(xiao)手”、咪咪的咏叹(tan)调“我的名字叫咪咪”，耳熟能(neng)详，旋律动人(ren)。

“这是我最喜欢的一个(ge)故事，没有阶(jie)级斗争，没有权位争夺，没有斗智斗勇，只有纯粹的爱情。”饰演咪咪的女高音于冠群笑说，大(da)部分艺术家都很清贫，只有少数人(ren)能(neng)成名，成为明(ming)星，“几乎每个(ge)人(ren)都可以从中(zhong)找到自己年(nian)轻时的影子。”

于冠群（左(zuo)）与夏侯金(jin)旭

2006年(nian)，于冠群考入上音周小(xiao)燕歌剧(ju)中(zhong)心，2009年(nian)远赴意大(da)利深造，渐成闪耀国际舞台的中(zhong)国之星，“在上音的那(na)三年(nian)，也(ye)是我最胖的三年(nian)，学校的伙(huo)食实在太好了！”这也(ye)是于冠群第一次回母校唱歌剧(ju)，终于有机会把这样一个(ge)滚过很多次的角色带给上海观众，很感慨(kai)。

和学弟学妹(mei)们同台演出，于冠群直叹(tan)，他们太幸运、太幸福，这么年(nian)轻就能(neng)演歌剧(ju)，有乐队有指(zhi)挥，相互支撑(chi)，“他们比当年(nian)的大家更成熟、更优秀，知道怎么走(zou)位、怎么给cue、怎么抖包袱，他们的将来会更光明(ming)。”

饰演马尔(er)切洛的男(nan)中(zhong)音胡斯豪，本、硕、博均毕业于上音。“他很洒脱，虽(sui)然贫穷，但是快乐，今朝有酒今朝醉(zui)。”胡斯豪形容，相比鲁道夫和咪咪的生(sheng)离死别，马尔(er)切洛和穆(mu)塞塔的爱情更贴近普通年(nian)轻人(ren)，有分分合合，也(ye)有嫉妒和猜疑。

胡斯豪（左(zuo)）与夏侯金(jin)旭

胡斯豪少年(nian)时的经历，几乎和剧(ju)中(zhong)人(ren)重合。他原(yuan)本就读于深圳外国语学校，高一在北京看过列奥(ao)·努(nu)奇主演的《弄臣》后爱上了歌剧(ju)，“我买了最便宜的票，坐在山顶，他的声音穿过整个(ge)剧(ju)场，击中(zhong)了我。我也(ye)希翼像他一样站上歌剧(ju)舞台。”高中(zhong)时，他孤身(shen)一人(ren)来上海学声乐，为了给家里减轻一点负担，他住(zhu)在朋友宝山没装修也(ye)没空调的房子里，每天自己做饭，骑(qi)单车去上课，有时通勤往返要三四个(ge)小(xiao)时，也(ye)不觉(jue)得苦。

2013年(nian)以来，胡斯豪在上音陆续演出近十部歌剧(ju)，获得了课堂上得不到的宝贵(gui)经验，这些经验也(ye)为他敲开了国际舞台的大(da)门——5月，他就要入职芝加哥抒情歌剧(ju)院，成为剧(ju)院签约的唯一一位中(zhong)国歌唱家，《艺术家的生(sheng)涯》是他临走(zou)前在国内演出的最后一部戏。

《艺术家的生(sheng)涯》排练照（供图(tu) 上音）

这是一部让人(ren)发怵的歌剧(ju)

同样在上音成才的青年(nian)指(zhi)挥金(jin)郁矿，执棒新(xin)古典室内乐团、上音合唱团、西安交响乐团合唱团，以00后的锐气(qi)为歌剧(ju)注入青春气(qi)息。

在此之前，金(jin)郁矿活跃于室内乐和交响乐的舞台，这是他第一次指(zhi)挥完整的舞台版歌剧(ju)。从歌者到乐手，一口气(qi)要面对一百多号人(ren)，金(jin)郁矿直呼新(xin)鲜。张国勇在一旁耳提面命，不能(neng)像指(zhi)挥交响乐一样指(zhi)挥歌剧(ju)，二者从思(si)维到体裁都不一样。

金(jin)郁矿和张国勇

“无论是年(nian)轻的还是年(nian)长的指(zhi)挥，这都是一部让人(ren)发怵的歌剧(ju)，每一个(ge)地方都是陷阱，每一个(ge)地方都是困难。”金(jin)郁矿形容，这部歌剧(ju)讲述的是年(nian)轻人(ren)的梦、年(nian)轻人(ren)的爱，“在古典音乐中(zhong)，如果(guo)你想寻找最纯粹的爱的描述，你就去听《艺术家的生(sheng)涯》。我希翼带来一版充(chong)满棱(leng)角的、有着不一样色彩的诠释。”

虽(sui)然活跃于室内乐和交响乐，金(jin)郁矿的心中(zhong)也(ye)有歌剧(ju)梦，一直在寻找机会学习。相比其他艺术形式，歌剧(ju)是否更难指(zhi)挥？金(jin)郁矿和指(zhi)挥前辈聊过这个(ge)话题，比如郑明(ming)勋，“他是双(shuang)栖艺术家，擅长交响，也(ye)擅长歌剧(ju)，但他不置可否，就像勃拉姆斯《第四交响曲(qu)》和威尔(er)第《唐·卡洛》都很伟大(da)，但挑战(zhan)不同。”

金(jin)郁矿（摄影 澎湃新(xin)闻记者 李思(si)洁）

“指(zhi)挥、乐团、演员都很年(nian)轻，平(ping)均年(nian)龄不到26岁。”制作人(ren)管珺坦言，《艺术家的生(sheng)涯》是她内心深处最爱的歌剧(ju)，而她一直希翼找一群年(nian)轻人(ren)，演一个(ge)“青春版”，“因为年(nian)轻的心还没有被社会污染，在火热地跳动，没有那(na)么麻木。他们最能(neng)体会剧(ju)中(zhong)人(ren)的快乐、挣(zheng)扎、痛苦。”

除了剧(ju)情动人(ren)，这部歌剧(ju)吸引她的地方还有音乐，“和威尔(er)第的音乐不一样，普契尼的音乐更灵动、更妩(wu)媚(mei)，更能(neng)打动敏感的女性。”曾(ceng)经留学意大(da)利的管珺还是本剧(ju)的艺术指(zhi)导，帮助歌者们去抠语言抠发音、梳理(li)人(ren)物性格、做好声音的塑造，“比如，胡斯豪的声音高贵(gui)、漂亮，用这样的声线去唱一个(ge)拉丁区(qu)的穷画家是不合适的，他要寻找更平(ping)民化的声音。”

近年(nian)来，上音相继创演十余部中(zhong)外经典与原(yuan)创歌剧(ju)作品，包括《费加罗的婚礼(li)》《塞维利亚的理(li)发师》《卡门》《茶花女》等(deng)，以人(ren)才培养为首要目标，锻造了一大(da)批歌剧(ju)人(ren)才。

“歌剧(ju)排演为每一个(ge)工种的学生(sheng)都提供了锻炼机会。学生(sheng)们在教室上完课后，需(xu)要舞台实践，没有舞台实践，都是空言无补(bing)。”管珺说。

歌剧(ju)《艺术家的生(sheng)涯》海报