搜狐(hu)娱乐专(zhuan)稿(gao)（林真心(xin)/文）现偶(ou)撑起了(le)Q1剧(ju)集市(shi)场。
包括《难哄》《爱你》《滤镜》《白色橄榄树(shu)》《嘘国王(wang)在冬(dong)眠》在内的8部现偶(ou)一口气播出，大IP《难哄》《白色橄榄树(shu)》挣足了(le)播前热度，虞(yu)书欣檀健次张凌赫盘活了(le)流量。
当然，争议也不(bu)小。《难哄》变(bian)“哄男”、《爱你》需(xu)要带“滤镜”看、《滤镜》疑似“男凝”、《嘘国王(wang)在冬(dong)眠》女主人设被吐槽……诸如此类的海量评价，暴露了(le)现偶(ou)在价值观方面的不(bu)足。
那么，谁该为这一出“现偶(ou)现形记”负责？
审视
“看到有人说编剧(ju)厌(yan)女，我(wo)玻璃心(xin)了(le)。”编剧(ju)方源告诉狐(hu)厂娱乐观察。
在方源参与的某(mou)现偶(ou)播出后，围绕“爱女”、“厌(yan)女”展开的剧(ju)评不(bu)少。她(ta)发现，厌(yan)女的批评主要集中在“女主角的能力不(bu)足，稍显(xian)降(jiang)智”，而(er)爱女的好评来自于剧(ju)中“女性长辈(bei)的角色塑造(zao)得很好，展现了(le)女性互助”。
两种极端言论的拉扯下，方源也对自己产生了(le)些许(xu)怀疑：难道我(wo)真的有厌(yan)女倾(qing)向吗？
事实上，近年来面世的现偶(ou)作品，或多或少都会(hui)陷入价值观的争论。
黑(hei)红如《我(wo)的人间烟火》《以爱为营(ying)》《偷偷藏不(bu)住》，审判与热度齐飞。
归根结底，问题出在男女主的情感模式(shi)上。
（未成年）暗恋、娇妻、配平、女追男、强制爱、霸道总裁、追妻火葬场等(deng)一系列曾风靡网文届(jie)的强设定，都在影视化后成为了(le)观众吐槽的重灾区。对于如今的主力受众而(er)言，陈旧(jiu)的戏剧(ju)冲突不(bu)止(zhi)是过时无趣，更显(xian)得“冒昧”。
这样的情况(kuang)一直持续到了(le)今年。无论是传(chuan)统甜宠(chong)路数的《难哄》、古早言情套路的《爱你》，还是类型融合的“现偶(ou)+”《滤镜》，都没躲(duo)过审视。
创编辑从(cong)套路化的叙事体系中挣脱有多难，观众浸入偶(ou)像剧(ju)的“真空”环境就(jiu)有多难。也正因如此，#难哄拍在了(le)00后最清醒的一年# 登上热搜。
与此同时，还有一批老剧(ju)也被翻出来审判。
曾红极一时的《奋斗》《又见一帘幽梦》《千山暮雪》等(deng)都市(shi)情感剧(ju)集，都没能经得住网友的考古。前两者涉及到破坏他人感情的第三者，《千山暮雪》则更加严重，被吐槽“打着虐男的幌子(zi)虐女”。
“回看我(wo)小时候的偶(ou)像剧(ju)，是真的有很多堂而(er)皇之的PUA女主桥段被放在大量的现偶(ou)。现在大家多了(le)另一种视角，去审看这些不(bu)合理的桥段，其(qi)实是一种进(jin)步(bu)。”编剧(ju)Wendy说。
复(fu)盘
为什么是现偶(ou)承受了(le)这些审判和怒火？
原因是方方面面的。
就(jiu)题材本身来看，现偶(ou)是距离生活最近的影视剧(ju)品类，比古偶(ou)、悬疑、年代、谍战这些题材更易受到价值观相关的审判。
“现偶(ou)，尤其(qi)是都市(shi)情感的故事，其(qi)有趣之处就(jiu)在于形形色色的都市(shi)人价值观的碰撞。”方源说。
坏就(jiu)坏在，观众可能不(bu)清楚历史、没了(le)解过悬疑，但一定都有自己的生活、经历过学校(xiao)和职场。因此，评判现偶(ou)的门槛很低，任何人都可以就(jiu)剧(ju)中的桥段、台词、设定抒发己见。
甚至有时候，即便没有察觉到大的硬伤，现偶(ou)空洞的精(jing)神内核也已(yi)经劝(quan)退观众。
更深层次的原因是观众的审美进(jin)步(bu)。其(qi)中包含(han)受众角色意识的转(zhuan)变(bian)，和女性意识的觉醒。
前者警惕(ti)“唯主角论”，反对如公(gong)交占座、楼梯(ti)打篮球等(deng)不(bu)合理的浪漫，以及全世界(jie)都化身男女主爱情NPC的浮夸叙事。
后者注重性别的平等(deng)，对诸如女主频繁(fan)被嫌弃外貌、女主屡次被骚扰等(deng)待男主帮(bang)助这些情节十分反感，追求更具女性主体性的表达。
“现偶(ou)真的是一个(ge)我(wo)不(bu)太敢(gan)聊的话题。”编剧(ju)南茱告诉狐(hu)厂娱乐观察，比起言情类，她(ta)更熟悉悬疑、男频这些项目。
而(er)她(ta)不(bu)敢(gan)深挖的原因，除了(le)工作接触较少，还有题材的特殊性。“在我(wo)看来，现偶(ou)就(jiu)是最直观、最切实反映女性观影群众心(xin)理变(bian)化的品类。”
最后，不(bu)得不(bu)承认的是，现偶(ou)的生存空间正在被挤压：一边是短剧(ju)品类的强力冲击，一边是大环境和社会(hui)思潮的改变(bian)。
大家对爱情、婚姻的想法和态度变(bian)得愈发谨慎。而(er)提供浪漫想象、编制美梦的现偶(ou)，很难取悦所有人。
反倒(dao)是人设极致(zhi)化、故事模板化的言情短剧(ju)，以更轻松解压的姿态入侵观众的追剧(ju)习惯，提供了(le)满满的情绪价值。
“现在一些强情节的狗血桥段可能需(xu)要规避，但不(bu)是因为大家的审美提高了(le)，下沉市(shi)场其(qi)实一直还在，而(er)且金字塔底层需(xu)求一直是最大的。但短剧(ju)里已(yi)经把这类设定玩到极致(zhi)，提高了(le)人们的阈值，所以长剧(ju)玩这些是拼不(bu)过的。”编剧(ju)Wendy说。
问责
口碑(bei)不(bu)见好转(zhuan)，受众又有流失(shi)，如今现偶(ou)要论战绩，怕是只剩一句“祖上富(fu)过”。
谁能改变(bian)现偶(ou)的局面？
这个(ge)问题的答案(an)，和“谁该为现偶(ou)的价值观争议负责”的答案(an)应当是一致(zhi)的。
“如果价值观导向不(bu)正确，所有的主创都应该为此负责，谁挨骂(ma)都是应该的。”方源认为，如果现偶(ou)的故事有问题，一般在开发阶段，制片(pian)人的定调(diao)就(jiu)已(yi)经出现问题了(le)。而(er)这之后一系列流程上，编剧(ju)、导演、演员没有指出，也没有斧正，那就(jiu)都有问题。
Wendy也同意这一观点。“原著有问题，一般都来得及救，改编过程中编剧(ju)能调(diao)。可编剧(ju)大部分实操过程中比较受限，还是按照制片(pian)人对内容的审美落笔。导演、演员从(cong)后面进(jin)来，有的会(hui)调(diao)整(zheng)，有的按照剧(ju)本拍，更多也只是实行。”
反向推导一下，在最初的剧(ju)本打磨、确定阶段下功夫，是可以改变(bian)现偶(ou)价值观问题的。
南茱认为，纯粹的情感绑定要让观众顺畅接受，难度非常大，编剧(ju)必须(xu)要找到“捆绑点”。而(er)所谓捆绑点，是借助“不(bu)得不(bu)”、“外力”、“统一的目标(biao)”，来让观众理解情感关系的达成。
这种处理方式(shi)是共通的。不(bu)仅适(shi)用于现偶(ou)，也适(shi)用于男频剧(ju)中的女性角色。“书写羁绊时，也以女性角色的个(ge)人诉求为出发点，如果恰(qia)好男方的诉求和女方达成一致(zhi)，则通力合作，相比情感的契(qi)合，更强调(diao)事业上的扶持发展。”南茱说。
编剧(ju)的自查自纠(jiu)很关键，来自外界(jie)的提点和督促也同样重要。
“在性别议题，或者别的价值观方面，各家各地的敏感度和认知水(shui)平是不(bu)一样的。”方源觉得，拥有一套完备的自我(wo)审查体系，在预判雷点时事半功倍。
她(ta)听说，某(mou)知名影视公(gong)司，以及几(ji)大视频平台都已(yi)经孵化出了(le)针对剧(ju)本的“AI评估系统”。“说不(bu)定这些专(zhuan)门的评估系统会(hui)有这方面的具体指标(biao)。”
然而(er)，在狐(hu)厂娱乐观察求证了(le)两家平台的工作人员后，得到的回答是：“我(wo)们现在就(jiu)是可以上传(chuan)剧(ju)本生成一个(ge)AI评估报告，帮(bang)你总结剧(ju)本讲了(le)什么、概括一下人物，然后逻(luo)辑严不(bu)严谨。”
仅此而(er)已(yi)。
文中受访者均为化名