“海派”，这一在(zai)时空经纬交织下诞生(sheng)的(de)历史词汇，至今历120余年(nian)，经过巨大(da)的(de)时代波澜，海派的(de)外延与内涵都已经发生(sheng)变化(hua)。澎湃资讯(wen)获悉，《横空出世话海派——朱国荣美术评论(lun)集》近日(ri)由(you)上海人(ren)民出版社出版。该(gai)书编辑朱国荣是上海市美协顾问，知名美术评论(lun)家、策展(zhan)人(ren)，曾任职上海美协32年(nian)，评论(lun)集时间跨度从20世纪80年(nian)代至今，荟萃了编辑数十年(nian)年(nian)研究尤其关于“海派”艺术的(de)实践(jian)和思考。
近日(ri)，由(you)上海市美协、上海市剧本创作中心、海派艺术馆主办的(de)《横空出世话海派——朱国荣美术评论(lun)集》新书研讨活动在(zai)沪举(ju)办，与会学(xue)者、评论(lun)家在(zai)上海市围绕“大(da)时代的(de)弄潮(chao)儿”“上海现代美术史编(bian)撰者”“艺术家的(de)挚友”“艺术海洋的(de)畅(chang)游者”四个话题展(zhan)开讨论(lun)。
朱国荣，祖籍浙(zhe)江鄞县。1947年(nian)12月生(sheng)于上海。美术史论(lun)家、画家，一级美术师。1976年(nian)毕业(ye)于上海师范大(da)学(xue)艺术系，著有大(da)量艺术评论(lun)文集。
原中国文艺评论(lun)家协会副主席毛时安认为(wei)，朱国荣是上海美术评论(lun)的(de)标(biao)杆性的(de)人(ren)物，他是一位艺术家，“他对上海美术风云变幻(huan)的(de)历史，有宏观的(de)把握力和洞察力，他主编(bian)的(de)《上海现代美术史大(da)系》我放在(zai)家中最显眼的(de)地方，经常拿起来读，温故知新。同时他又有微观的(de)、对艺术家个体(ti)的(de)剖(pou)析，包括大(da)量的(de)老中青三代艺术家。而且他的(de)研究视野(ye)和胸襟非常开阔，既(ji)有西方的(de)，也有东方的(de)、传统的(de)，既(ji)有老一代的(de)，也有刚(gang)刚(gang)崭露头角的(de)，他从来没有论(lun)资排(pai)辈、厚此薄彼，他的(de)艺术思想非常宽容。总(zong)而言之，朱国荣是一个有宏观视域的(de)，有创作实践(jian)经验的(de)又有组织才(cai)华的(de)美术评论(lun)家。”
中国美术家协会理事(shi)郑辛(xin)遥认为(wei)，朱国荣除了是美术评论(lun)家之外，还是非常著名的(de)美术活动家和美术策展(zhan)人(ren)。当前上海的(de)策展(zhan)人(ren)制度不断和国际接轨，美展(zhan)的(de)思路性和主题性更强了。在(zai)这方面，朱老师有不少成功的(de)案例。比如《小人(ren)书，大(da)智绘——贺友直诞辰百(bai)年(nian)纪念展(zhan)》，以沉浸式的(de)方式展(zhan)示(shi)了贺老的(de)艺术成就(jiu)。再比如《回眸——张乐平(ping)先生(sheng)诞辰110周年(nian)纪念特展(zhan)》，也向观众全面、立体(ti)地呈现了这位漫画大(da)家别样的(de)艺术风采。这些展(zhan)览的(de)评价反馈都非常好。
2022年(nian)由(you)朱国荣担任策展(zhan)人(ren)的(de)“小人(ren)书大(da)智绘——贺友直百(bai)年(nian)诞辰纪念展(zhan)”海报
2022年(nian)由(you)朱国荣担任策展(zhan)人(ren)的(de)“小人(ren)书大(da)智绘——贺友直百(bai)年(nian)诞辰纪念展(zhan)”，中华艺术宫（上海美术馆）联合(he)澎湃资讯(wen)举(ju)办
上海市文联副主席，上海民间文艺家协会主席李守白说(shuo)，朱老师令(ling)我印(yin)象最深刻的(de)是用他的(de)文字鼓励、激励年(nian)轻艺术家，“这本《横空出世话海派——朱国荣美术评论(lun)集》中就(jiu)有一篇文章，记载(zai)了我年(nian)轻时的(de)从艺历程。朱老师态度和蔼、亲民。我一直认为(wei)朱国荣老师和作家巴金有些相似，他们都是“艺术善良者”。朱老师的(de)鼓励，对那些刚(gang)刚(gang)起步的(de)，或者是在(zai)美术领域有一定“成色”的(de)艺术工编辑而言，无疑是重要的(de)。在(zai)未来，希翼朱老师能够(gou)多聚焦一下大家民间美术创作。”
上海大(da)学(xue)国际公共(gong)艺术研究院院长、教授汪大(da)伟说(shuo)，他在(zai)在(zai)读这本《横空出世话海派——朱国荣美术评论(lun)集》时，努力让(rang)自己的(de)速度慢下来。书中讲述的(de)这些人(ren)、这些事(shi)、这些作品，我都熟悉，“评论(lun)集的(de)第一部(bu)分把海派美术的(de)脉络理得(de)清清楚楚，他记录了人(ren)们对‘海派’这个概念的(de)接受心态的(de)转变——从最初‘负面’的(de)，到‘不自信’的(de)，再到最后‘坚定’的(de)。”
《横空出世话海派——朱国荣美术评论(lun)集》
艺术家、上海市美术家协会顾问张培成说(shuo)，《横空出世话海派——朱国荣美术评论(lun)集》依然延续(xu)了朱国荣踏实严谨的(de)风格(ge)，注重史料的(de)收集，且思路通达。比如收录其中的(de)有一篇《20世纪上海画室教学(xue)形(xing)态研究》，从1912年(nian)的(de)上海美专讲起，让(rang)人(ren)读起来收获颇丰。还有一篇文章叫《舞蹈与美术》，他从中国新石器时代的(de)彩陶(tao)盆讲到大(da)型舞剧《丝(si)路花雨》，从古希腊讲到“现代舞之母”邓肯，视野(ye)之开阔，令(ling)人(ren)印(yin)象深刻。
上海市美术家协会驻会副主席、秘书长丁设说(shuo)，《横空出世话海派——朱国荣美术评论(lun)集》从海派历史梳理、上海美术整体(ti)生(sheng)态观察、个案学(xue)术研究等方向，以点带面，勾勒形(xing)成了改革(ge)开放以来，特别是新时代以来对海派学问(hua)艺术发展(zhan)的(de)肯定以及反思，内容丰富，是海派美术学(xue)术体(ti)系的(de)呈现。
中华艺术宫举(ju)办的(de)“历史的(de)星空——二十世纪前期海派绘画研究展(zhan)”展(zhan)览现场
座谈中，艺术家周长江 、黄(huang)阿忠、张海平(ping)、张安朴，以及李超、张立行、林明杰、顾村言、江梅、傅军、徐明松、胡建君、黄(huang)燕等来自美术界和文艺评论(lun)界人(ren)士从不同角度论(lun)述了该(gai)书对海派艺术的(de)意义。
老一代艺术家张乐平(ping)、贺友直、顾炳(bing)鑫、李枫的(de)家属张慰军、贺小珠、顾子易(yi)、李田等也讲述了与朱国荣之间的(de)交往故事(shi)。
该(gai)活动由(you)上海市美术家协会、上海市剧本创作中心、上海海派艺术馆主办、《上海艺术评论(lun)》杂志协办。研讨会由(you)上海市美协副主席李磊主持，海派艺术馆实行馆长张建华致辞。
延伸阅读：
《横空出世话海派——朱国荣美术评论(lun)集》跋
文/朱国荣
去年(nian)秋天，在(zai)一次(ci)学(xue)术研讨会上得(de)知上海艺术研究中心要为(wei)我出一本美术评论(lun)集，甚为(wei)高(gao)兴。因为(wei)是自选集，于是将近几年(nian)来写的(de)文章整理出来，竟然也有四十来篇，又从前两本个人(ren)文集中挑选了二十来篇，包括写于上个世纪80年(nian)代和90年(nian)代的(de)各一篇，使之带有一些回顾的(de)意味。
《鲁迅与人(ren)体(ti)美术》写于1981年(nian)，是我花一年(nian)多时间通读鲁迅的(de)小说(shuo)、杂文、散文、书信、日(ri)记时觅得(de)的(de)意外收获。这个研究课题是我从鲁迅的(de)艺术收藏，兴趣爱好，以及与青年(nian)版画家书信交谈中发现的(de)，成文后在(zai)纪念鲁迅诞辰100周年(nian)时，冒昧地将此文投稿给了《美术》杂志，结果(guo)杳无音信。但是我自信这是一篇好文章，在(zai)国内外鲁迅研究方面是填补空白的(de)。五年(nian)后，又逢鲁迅逝世50周年(nian)纪念，我将该(gai)文稍作修(xiu)改后又投稿给了中国艺术研究院的(de)《美术史论(lun)》杂志，很快被采用发表(biao)了，并(bing)被中国人(ren)民大(da)学(xue)的(de)《造型艺术研究》和《中国美术报》转载(zai)，之后又被收入陈(chen)醉主编(bian)的(de)《人(ren)体(ti)美与性学问(hua)》，以及他人(ren)汇编(bian)的(de)《人(ren)体(ti)美大(da)观》两本文集中。《舞蹈与美术》是应上海戏剧学(xue)院的(de)院刊《戏剧艺术》邀约作于1994年(nian)的(de)，文章从舞蹈、美术在(zai)艺术发展(zhan)史上的(de)相互影响(xiang)延宕至现代，诠释了艺术互鉴中更需要在(zai)精神层面上的(de)跨越(yue)与融合(he)。这两篇文章反映了我早期写作的(de)状况(kuang)。
记得(de)在(zai)2016年(nian)，由(you)文联文学(xue)院举(ju)办的(de)“海上谈艺录”写作交流会让(rang)我又学(xue)到一种新的(de)写作方法。一对夫妻作家在(zai)分享他们的(de)写作体(ti)会时说(shuo)，在(zai)写作中总(zong)会找(zhao)一本好书来看，这对我来说(shuo)很有新鲜感，也很想尝试一下。虽然我在(zai)写完(wan)贺友直评传《白描(miao)民间悲(bei)欢情》之后再也没有写过书，但是我想在(zai)写评论(lun)文章时不妨也找(zhao)本书来看看。这几年(nian)来先后看了马塞尔·普鲁斯特的(de)《追(zhui)寻(xun)逝去的(de)时光》、米兰·昆德拉的(de)《不能承受的(de)生(sheng)命之轻》、王小慧的(de)《我的(de)视觉日(ri)记》等，虽然这些书与我要写的(de)文章在(zai)内容完(wan)全是风马牛(niu)不相及的(de)，不过这种写作体(ti)验也很有意思，让(rang)我受益匪浅。这种阅读似乎是无功利性的(de)，但与休闲放松式的(de)阅读又迥然不同，因为(wei)带着某些期许，在(zai)看书时常会游离出来，复又深入进去，不经意中灵光乍现。因此而从本质上讲，这种阅读还是带有功利的(de)，只不过是一种隐性的(de)、非直接的(de)、可有可无的(de)心理索求，真正(zheng)受益的(de)乃(nai)在(zai)于思想上的(de)启迪，文学(xue)上的(de)滋(zi)养。
前年(nian)初，我接到了三个任务：一是应《上海艺术评论(lun)》编(bian)辑部(bu)邀请，参加了“海派”美术专题的(de)笔谈，并(bing)担任主持人(ren)；二是受中华艺术宫（上海美术馆）委托，为(wei)该(gai)馆建馆十周年(nian)策划一个反映上海百(bai)余年(nian)来“海派”艺术发展(zhan)的(de)近现代美术作品展(zhan)览；三是接受上海美协交代的(de)在(zai)全国美术高(gao)峰论(lun)坛作上海主题性美术创作的(de)演讲。由(you)于这三项任务都与“海派”美术有关，于是把它们并(bing)在(zai)一起考虑，集中一段时间对“海派”作了一次(ci)深入的(de)研究，《横空出世话“海派”——“海派”一个半世纪来的(de)发展(zhan)与流变研究》一文就(jiu)是在(zai)此背景下完(wan)成的(de)，也是我将其作为(wei)这本美术评论(lun)集书名的(de)由(you)来。
“海派”是上海这座城市的(de)性格(ge)，在(zai)其成长中几经曲折，又几度辉煌，如今成为(wei)上海“红色学问(hua)、海派学问(hua)、江南学问(hua)”中不可或缺的(de)一部(bu)分。“海派”绘画在(zai)今日(ri)更加充满活力，赓续(xu)着上海的(de)人(ren)文精神。在(zai)这本评论(lun)集中，我从主题的(de)确立，文章的(de)选择、栏目的(de)设置都有意识与“海派”相呼应。
退休后，我有时间去实现周游世界的(de)梦想。十几年(nian)来，足迹遍及亚、欧、美、澳、非的(de)近70个国家，浏览不同的(de)城市风情，感受多种多样的(de)学问(hua)魅力。在(zai)欣(xin)赏城市中的(de)艺术，寻(xun)找(zhao)艺术在(zai)历史里的(de)留(liu)痕时，常会产(chan)生(sheng)一种找(zhao)到拼(pin)图中缺失的(de)一块而将周围连接起来的(de)快感。收在(zai)“城市艺术谈”一栏中的(de)20篇随记即是以一城一题的(de)形(xing)式来谈艺术对于城市学问(hua)的(de)意义，从一个侧面，或者是从某个小角度去展(zhan)开随想和议论(lun)，却是有感而发的(de)一种城市情怀(huai)。
在(zai)本书即付梓之际，我由(you)衷感谢上海艺术研究中心的(de)夏萍主任、沈捷副主任邀请我编(bian)成这本美术评论(lun)集《横空出世话海派》作为(wei)《海上风·艺术文丛》中的(de)一本，也非常感谢中国美协名誉主席、中央文史馆副馆长、著名艺术家冯远老师在(zai)一年(nian)中最忙(mang)碌的(de)新春前夕为(wei)我作序，还要感谢上海剧本创作中心的(de)责任编(bian)辑杜竹敏为(wei)之付出的(de)辛(xin)劳(lao)。
2024年(nian)8月