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阎(yan)晶明 中国作家协会副主(zhu)席
鲁迅对木刻艺术情有独钟、体悟颇深(shen)。倡导、先容、收藏版画作品，是他终生的艺术喜好，培养年轻(qing)的艺术家投入到相关创作中，则是他为现代(dai)中国革命的、进(jin)步的艺术所作的重(zhong)要贡献。鲁迅一生先容了近50位外国版画家。他不(bu)但主(zhu)张“采用外国的良规，加以发(fa)挥(hui)，使大家的作品更加丰富”，而且还认为要“择(ze)取中国的遗产，融合(he)新机，使将来的作品别开生面”。
有趣的是，大家有时可以从鲁迅小(xiao)说里读出木刻艺术的质感。这种文字上(shang)的艺术转换在1919年创作的小(xiao)说《药》里最为集中。我举几(ji)个片段，共(gong)同体会一下。
“华老栓忽然坐起身，擦着火柴，点上(shang)遍身油腻的灯(deng)盏，茶馆的两间(jian)屋子里，便弥满了青白的光。”这里，“遍身油腻的灯(deng)盏”“弥满了青白的光”，仿佛就是木刻式的描述。
“街上(shang)黑(hei)沉沉的一无所有，只有一条灰(hui)白的路，看得分明。”“黑(hei)”与“白”的对比一如木刻。或者说，这句话(hua)简直就是对一幅(fu)木刻作品的解读。
“那(na)人一只大手，向他摊着；一只手却撮着一个鲜红的馒头，那(na)红的还是一点一点的往下滴。”画面感极(ji)强。仍然让(rang)人联想到木刻。
小(xiao)说描写华小(xiao)栓枯瘦的形象时，用了这样的文字：“只有小(xiao)栓坐在里排的桌前吃饭(fan)，大粒的汗，从额上(shang)滚下，夹袄也贴住了脊(ji)心(xin)，两块肩胛骨(gu)高高凸出，印成一个阳文的‘八’字。”典型的木刻形象。
在小(xiao)说的结尾(wei)，描写两位母亲在坟地里为各自的儿子上(shang)坟的情景。对于场景的描写，很有一种“阴冷”的感觉。“枯草(cao)支支直立(li)，有如铜(tong)丝。”坚硬的质感仿佛只有木刻可以表现出来。
还有，“那(na)乌鸦也在笔直的树枝间(jian)，缩着头，铁铸一般站着”。“铁铸一般”的形象，同样最是木刻可以刻画到位。
鲁迅是文学家，但同时也是深(shen)谙各种艺术的艺术家。他的小(xiao)说在艺术表达(da)上(shang)经常会借用到别的艺术手法，或带出其特质。戏剧、影片、美术，时有所见。而美术里又以木刻最为得心(xin)应手。对此(ci)，是很可以展开研究的。
