根据(ju)《中国网络视听发展研究报告（2025）》，截至2024年12月，微(wei)短(duan)剧用户规模达6.62亿，应用使用时长追平即时通信。作为一种新兴的文艺形态，微(wei)短(duan)剧正以惊人的速度崛起并(bing)引发广泛关注。
从媒介属性观察，影片、电视剧与微(wei)短(duan)剧本质上都是影像(xiang)叙事载体，时长是其主要区别之一。值得注意的是，多集连(lian)续剧的总时长远超单部(bu)影片，一部(bu)多集微(wei)短(duan)剧，总时长超越传统影片的现象已(yi)不(bu)鲜见。微(wei)短(duan)剧的本质特征在于其戏剧内核，这是微(wei)短(duan)剧区别于其他短(duan)视频(pin)形态的核心要素。
微(wei)短(duan)剧成长于数字技术与媒介融合的裂变期，一经起步，就呈现一骑绝尘的发展态势。微(wei)短(duan)剧的勃兴不(bu)仅是艺术形态的革新，更是信息(xi)接收与审美范式转(zhuan)型的缩影。从影院(yuan)到(dao)电视再到(dao)移动终端，叙事单元持续压缩的趋势，本质上是适应数字移动端载体变化(hua)和碎(sui)片(pian)化(hua)传播生态的必然选择。如今，微(wei)短(duan)剧已(yi)突破网络平台界限(xian)进入电视端，未来也或将进入影片院(yuan)。这种媒介壁垒的冲破，既源于技术演进的内在逻辑，也受市场选择的强力驱动。
传统影视艺术诞生于工业化(hua)时代(dai)，其发展遵(zun)循一条(tiao)渐进式道路。影片的发展一直(zhi)与媒介和技术发展高度关联，高度重视商业性质，被归(gui)为大众学问(hua)、学问(hua)工业，却无损其艺术价值的最终确立。电视剧的发展轨迹亦(yi)印证了大众学问(hua)与精英(ying)艺术并(bing)非二元对立。微(wei)短(duan)剧虽(sui)处不(bu)同历史语境，但其成长土壤同样包含资(zi)本、市场与流行学问(hua)要素。历史经验表明，市场化(hua)进程与精品化(hua)战略可以并(bing)行不(bu)悖，谁(shui)抢先一步按照艺术逻辑布局，谁(shui)可能就是最后的赢家。
中国影视剧能在众多艺术门类中率先突围，很大程度上得益于早期推进的市场化(hua)改革。这为大家提供了重要参照：艺术形态的发展活力，往往与其市场化(hua)程度呈正相关。当下微(wei)短(duan)剧展现出(chu)的强大商业动能，恰是其未来发展的潜在优势。
当前微(wei)短(duan)剧受众审美尚处培育阶段，数据(ju)显示微(wei)短(duan)剧用户复看率并(bing)不(bu)高，折射出(chu)“即时消费”的传播特性。创作队伍专(zhuan)业素养参差不(bu)齐，行业门槛越来越低，一大批素人创编辑走向前台，高等院(yuan)校(xiao)有责任加快构建适应数字创作的人才培养体系。此外，主题先行、概念化(hua)套路等违背创作规律的倾向也较普遍(bian)。
决(jue)定艺术形态生命力的，终归(gui)是其持久的艺术魅力和回应时代(dai)命题的能力。在政(zheng)策引导与行业自觉的双重驱动下，微(wei)短(duan)剧必将完成从现象到(dao)艺术的蜕变。
（编辑为上海戏剧学院(yuan)院(yuan)长、剧作家）
《 人民日报 》（ 2025年04月10日 20 版）