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后来这种(zhong)套路化被频频印证是无效的；而行业近年来推动着(zhe)悬疑剧的更多变化，给这个类型(xing)真正带(dai)来了生(sheng)命力。

从《漫长的季(ji)节》实现口碑热度的突围，到去年《新生(sheng)》《边水往事》《我是刑警》等频频上演口碑逆袭，再到今年初《漂白》一度带(dai)“迷(mi)雾剧场”杀回榜(bang)首位置，三家平台你方唱罢我登场，彼此也在解读市场的偏好。

延(yan)续着(zhe)这种(zhong)探(tan)索，才有了今年悬疑剧的三重变化。

一是更接近生(sheng)活的现实属性。

相较于以往内容更倾向于讲好一个罪案(an)故事，如今的悬疑剧多了更多现实色彩，注重刻画人(ren)物群像、时代环(huan)境。毫无例外的是，目(mu)前三部剧都具有年代属性，基本聚焦在上世纪90年代至(zhi)世纪之初。

一方面，特殊的时代背景(jing)带(dai)来了人(ren)思想上的动荡，让《棋士(shi)》这种(zhong)人(ren)性极(ji)端变化的故事，有了生(sheng)长的空间，也能(neng)带(dai)动更广泛(fan)的共情；另一方面，如《黄雀(que)》的反扒故事，不(bu)但能(neng)勾起观众的广泛(fan)回忆、带(dai)动话题，也有反映公(gong)安系统破案(an)手段发展的上宣价(jia)值。

二是对人(ren)物刻画下功(gong)夫(fu)。

相比过往为(wei)了营造悬疑感，重点增加人(ren)物的不(bu)确定感，如今这三部剧的人(ren)物都给观众提供了一个牢固的抓(zhua)手，正如上一点指出的，试(shi)图从讲一个悬疑故事，到呈现某种(zhong)集体回忆和(he)时代风貌。

而正如《漫长的季(ji)节》里(li)的王响，三部剧的主角无一例外都属于大(da)时代下的失(shi)意者(zhe)，尤(you)其是《棋士(shi)》，崔业从不(bu)得志的棋手走(zou)到光明的对立面，是个人(ren)性格(ge)使(shi)然但也有环(huan)境的催化，在王宝强可信的诠释下打(da)造了一个真实的人(ren)物。

三是在视听风格(ge)上，具有侧重写实的画风，以及(ji)兼(jian)具审(shen)美与内容信息量的镜头(tou)，这也打(da)破过往悬疑剧放(fang)大(da)惊悚的创作套路，带(dai)来更具可看性、内在节奏更强的观看体验。

值得一提的是，三部剧集在制作上，都未选(xuan)择改编IP、而是以原创故事进行拍摄，同时主角也都选(xuan)择了观众认知(zhi)度高的中(zhong)年演技派，这都表现出其在制作上的进一步(bu)探(tan)索，强化制作与故事本身(shen)的配合。

可以把这种(zhong)变化概括为(wei)一种(zhong)“社会派”改造。

即以往行业内制作的悬疑剧，大(da)多聚焦于如何(he)打(da)造一个悬疑感强的故事，人(ren)物普遍奇情，整体服务于“设谜”本身(shen)，所以是“本格(ge)”的；而如今，综(zong)合年代感和(he)生(sheng)活流，这些作品(pin)都具有了某种(zhong)“社会派”的趋势(shi)。

这背后的逻辑其实不(bu)难理解，一方面是打(da)破长久(jiu)以来悬疑罪案(an)剧的套路化创作，另一方面，从《漫长的季(ji)节》《边水往事》《漂白》等剧的市场成绩(ji)来看，单(dan)纯的奇情很难再打(da)开观众的兴趣(qu)，更多情绪价(jia)值和(he)充分的共情空间，正在成为(wei)观众观看悬疑剧的刚需(xu)。

或者(zhe)说，这本来就是剧集的重要加分项(xiang)，而行业需(xu)要探(tan)索的是如何(he)将(jiang)其与悬疑剧更好地结合。

不(bu)过到目(mu)前为(wei)止，《黄雀(que)》《棋士(shi)》虽(sui)然得到了不(bu)少观众的肯定，但相较前两年的作品(pin)，在话题和(he)口碑上都缺乏一些出圈的属性。

那(na)么(me)，这种(zhong)改造是否存在问(wen)题？

悬疑，太难做

毫无疑问(wen)，这些作品(pin)都在前期带(dai)动了不(bu)少深度剧迷(mi)的兴趣(qu)。

《棋士(shi)》在开播之后迅速形成了#棋士(shi) 绝命毒师#的相关讨论，一个棋手把自己的专业能(neng)力转化为(wei)犯罪天赋的故事，确实有着(zhe)让人(ren)兴奋的点；而《沙尘(chen)暴》“锅炉里(li)掉出了一具尸体”的设定，在苍茫(mang)的西部同样极(ji)具冲(chong)击力。

包括《黄雀(que)》对“反扒”这一题材(cai)的发掘，贴近许多人(ren)记忆的特点也确实带(dai)动了讨论。应该说，这些设定上的优点证明了，悬疑剧确实正在进行整体的创新和(he)重构(gou)。

但在制作落地的环(huan)节，依(yi)然存在不(bu)同程度的偏差(cha)。

至(zhi)少已播出的《黄雀(que)》和(he)《棋士(shi)》，剧本层面都出现了问(wen)题。

目(mu)前《黄雀(que)》在豆(dou)瓣(ban)已经开分，7.2分的表现只(zhi)能(neng)说差(cha)强人(ren)意。其问(wen)题就在于前期埋设的线索过多，而最后的收线却很难让人(ren)满(man)意，方慧和(he)传销的线索最终居然落在简单(dan)的出轨(gui)，财神报复让自己黑化的同学只(zhi)是偷了对方手机，最终的偷奖杯大(da)戏(xi)也缺乏动机。

《棋士(shi)》虽(sui)然故事刚刚展开，但也有声(sheng)音在提出疑问(wen)，为(wei)什么(me)崔业在最初被迫帮劫(jie)匪(fei)脱困后不(bu)报警，而是一点点划入犯罪深渊？

这当然可以说明，多年不(bu)得志的抑郁、缺乏关注、对兄长的嫉妒等等，只(zhi)是当某种(zhong)动机需(xu)要补充说明，那(na)么(me)就意味着(zhe)动机本身(shen)是不(bu)充分的。正如传说中(zhong)王朔(shuo)给《天下无贼》女主提出的修改意见“让她怀孕”，《棋士(shi)》似乎缺少这种(zhong)强劲的故事原动力。

这些讨论其实突显的真正问(wen)题是，悬疑剧非常难做。

其实在2020年《隐秘的角落》《沉默的真相》打(da)开悬疑剧的想象力之后，可以说直到《漫长的季(ji)节》，行业都是缺乏真正的口碑爆款的。这是悬疑剧的特殊性。

影视策(ce)划安国对搜狐娱乐分析称：“悬疑剧的受众有两重需(xu)求，一是故事本身(shen)的‘设谜’水平，能(neng)否带(dai)来破案(an)过程的智商愉悦(yue)，这是深度剧迷(mi)的需(xu)求；二是对路人(ren)剧迷(mi)来说，需(xu)求就是情绪价(jia)值，既要涉案(an)人(ren)的奇情故事，也要观看者(zhe)的共情空间。”

正因如此，悬疑剧对于剧本的要求是极(ji)高的。而对于目(mu)前的剧集制作环(huan)境来说，拿出足(zu)够优质的剧本恰恰是行业普遍的难点。

安国近两年参与的悬疑剧，在剧本层面出现了多次返(fan)工：“其实现在做悬疑剧，大(da)家的明确诉求都是要找好编剧，而且在创作上一定要创新，避免那(na)种(zhong)套路化的破案(an)故事。”

据安国先容，目(mu)前行业内打(da)造悬疑剧的思路，除了热门(men)IP的改编，收集真实案(an)件进行剧本改编是一种(zhong)比较常见的思路；此外，如果(guo)有品(pin)质很高的悬疑剧本，在行业里(li)也不(bu)愁卖，比如《漫长的季(ji)节》就改编自编剧于小千在2018年已经写好的剧本《凛冬(dong)之刃》。

“但是能(neng)否产出一个好剧本，影响因素是很多的。比如制片人(ren)会提出近年来的市场偏好，主演也会对人(ren)物有要求，导演要考虑实行难度，等等。更重要的是，哪怕(pa)是靠谱的编剧，要打(da)磨一个靠谱的剧本也是需(xu)要时间成本的。”

“而从剧本到剧集，这中(zhong)间的变数还会更多。”安国认为(wei)，“做悬疑剧，我觉得是很难的一条路，而且越来越难。”

难，也得做

从2020年至(zhi)今，行业深耕悬疑剧已经六(liu)年，而且力度是越来越大(da)的。

以今年以来的行业开机数为(wei)例，截至(zhi)3月17日，2025年共有25部开机剧集，较2024年下降(jiang)了11部。其中(zhong)，悬疑剧占据8部，占开机总量的32%；而去年同期的开机数虽(sui)然也为(wei)8部，但占比只(zhi)有22%。

目(mu)前来看，悬疑剧是聚合了行业更大(da)期待和(he)热情的。

六(liu)年前，平台对悬疑剧的解读是一种(zhong)分众市场的胜利，即伴随着(zhe)长视频进入亿级会员时代，哪怕(pa)是单(dan)一类型(xing)市场，辐射的圈层也足(zu)以打(da)造爆款，实现盈利。

但如今，当行业内容升级的红利逐渐见顶，作为(wei)平台内容基本盘(pan)的偶像剧都在出现数据滑(hua)坡、爆款难的问(wen)题，悬疑剧作为(wei)曾(ceng)经打(da)造过若干爆款的重要类型(xing)，正在成为(wei)平台青睐(lai)的“第二增长曲线”。

制片人(ren)杨杰(jie)如此解读：“悬疑剧是唯一的选(xuan)择吗？当然不(bu)是，但是相较于其他类型(xing)，这是平台已经积(ji)累(lei)了相当经验、且经过市场验证的类型(xing)，观众也还没有失(shi)去新鲜感；加上悬疑剧的制作费用是比较可控的，那(na)么(me)作为(wei)重点发力方向，是完全可以理解的。”

但问(wen)题是，论悬疑剧的难做，剧本只(zhi)是基本问(wen)题。

此前《漂白》出现过度“娱乐化”的争议就说明，悬疑剧在从制作到传播各个环(huan)节上的特殊性，都需(xu)要制片方和(he)主创精准的尺度把握；而即使(shi)有成熟的团队操刀(dao)，悬疑剧往往过审(shen)时间也普遍较长。

同时，悬疑剧对制作团队的要求很高，往往需(xu)要邀请头(tou)部导演、班底包括实力派演员参与，杨杰(jie)指出：“不(bu)仅(jin)剧集制作需(xu)要这样的专业度，悬疑剧的锚定受众也会对这些环(huan)节的要求更高，所以悬疑剧的制作难度并不(bu)低。”

在此基础上，悬疑剧的市场不(bu)确定性依(yi)然很高。

平台制片人(ren)Constance就表示：“其实悬疑剧目(mu)前多数所谓爆款，在绝对数据上，还是达不(bu)到‘爆款’级别的。或者(zhe)说，这个市场还是有限的。”

“但一方面，从《隐秘的角落》到《漫长的季(ji)节》，靠着(zhe)口碑都能(neng)实现较高的长线价(jia)值，而悬疑剧受众是可以N刷的；另一方面，平台围绕悬疑剧能(neng)够获得很多附加价(jia)值，比如罪案(an)剧的主流价(jia)值属性，还有内容精品(pin)化的平台宣传需(xu)求。加上这些剧集回本压(ya)力不(bu)大(da)，所以会是比较好的选(xuan)择。”

在种(zhong)种(zhong)因素影响下，行业还在持(chi)续向悬疑剧发力。面对内外部市场的环(huan)境剧变，悬疑剧成为(wei)一种(zhong)可能(neng)性。

“当然悬疑剧不(bu)是唯一的选(xuan)择，”Constance表示，“平台其实已经在尝试(shi)很多可能(neng)了，比如科幻、历史剧包括重拾武侠等等。但至(zhi)少在那(na)些题材(cai)诞生(sheng)爆款之前，悬疑剧还会是目(mu)前的最主要的思路。”