姜文认为，看影片这件(jian)事具(ju)有主观性，“谁看影片其实看的都是他自己，他表达(da)的、他评论的都是他自己。”因(yin)此他建议不要随便评论一部影片，“因(yin)为每个人看的是不一样的。”不过(guo)姜文同时承(cheng)认，相比普通(tong)观众，台上坐着的都是影片领域的专业人士，“普通(tong)观众看魔术就是看个乐儿，大家这哥儿几个是变魔术的，大家能看出影片背后的东(dong)西。”

姜文不想倚老卖老分享经验，他真心认为在(zai)影片领域必须得有新的力(li)量进来才(cai)好，就算是已(yi)经很专业的影片人，也应该不断用新的方法或者(zhe)新的心情做影片，“其实大家看影片就想看点儿新鲜，你老一样就没意思了。”他对千篇一律的创作很反感，“我觉得影片最可怕的是都特别(bie)像，假装特内行、特别(bie)专业，其实都特别(bie)像。如果有年轻人进来的话，他们的作品最好别(bie)跟原来的影片像。”

陈冲不但是一名演员，也是导演和作家。对于她来说，寻找新的表达(da)是最重要的，而影片作为一门最综合的艺术形式，可以容纳(na)几乎一切其他的艺术以及人类的美丑爱恨等(deng)情感体验。她欣赏的是有突破性的作品，“就像这次大家一起看影片，看到任何一个以前好像没有看到过(guo)的，就会有新的感动。”

2023年，倪妮主演的悬疑(yi)影片《消失的她》曾(ceng)入围第13届主竞赛单元“天(tian)坛奖”。今年她更是成为“天(tian)坛奖”的评委之一。“我觉得对于任何一个演员来说，参演的作品能够入围像北京国际影片节这么优秀的影片节，都是一个非常大的认可和肯(ken)定(ding)，我肯(ken)定(ding)是非常开心和荣(rong)耀的，就是一种被肯(ken)定(ding)的感觉。”倪妮说，作为演员，她一直希翼能尝试(shi)不同类型的影片和角色(se)，“这能让我始终保持对这份职业的新鲜感和热情，不同类型的角色(se)需要去做很多(duo)功课，能让我多(duo)听、多(duo)观察、多(duo)看、多(duo)学(xue)，我希翼我的生活能够鲜活起来。”

泰穆·尼基：

能在(zai)北影节上获奖非常幸运

听到《哈(ha)利·波特》系列(lie)每次在(zai)北影节放映(ying)时都一票难求，导演大卫·叶茨很开心，“特别(bie)特别(bie)谢谢中国影迷(mi)的热情。”他对中国影片展现出来的想象力(li)非常惊讶(ya)，“我觉得你们需要坚守这一点，需要坚守这些真实性。”同时，他认为好的影片也需要讲述人类共同的人性，比如爱、对于恨所经受的折磨(mo)，也包括(kuo)人类保持的乐观主义精神。

2022年，泰穆·尼基凭借影片《一个不愿观看〈泰坦尼克号(hao)〉的盲人》获得第12届北京国际影片节主竞赛单元“天(tian)坛奖”最佳影片在(zai)内的三(san)项大奖；2024年，他凭借影片《直面死(si)亡的男人》入围第14届北京国际影片节主竞赛单元“天(tian)坛奖”，并(bing)获得最佳音乐奖和最佳男配角奖。“我觉得我的生活在(zai)获得北影节奖项之后变得更好了。”他开心地说，能够在(zai)北影节上获奖是非常有幸的，“如果没有获得过(guo)这个奖项，我也不能够再次回到这里。”

文森(sen)特·佩(pei)雷斯因(yin)1990年主演影片《大鼻子(zi)情圣》以及1993年与苏菲·玛索合作的影片《芳芳》而受到国际关注(zhu)。“到目前为止，我对于北影节的规模、组织都感觉印象深刻。”他透露(lu)自己20年前看过(guo)姜文的影片后就非常钦佩(pei)他，“也非常兴奋能够在(zai)北京看到更多(duo)的影片，期待(dai)可以深入地去挖掘一下，去反思大家从(cong)影片当中所感受到的来自全球人类的人性。”

叶锦添则透露(lu)，评委会已(yi)经看过(guo)了5部入围影片，“很开心的一点是，这些导演都是真心在(zai)讲故事，在(zai)技(ji)术上有一种成熟(shu)度，有一点非常新型的工业影片的味道。大家很期待(dai)看到更多(duo)有创意、有前瞻性，对世界、对人性有新发(fa)现的影片。”（记者(zhe) 王金跃）