《玉(yu)堂(tang)春暖》在浦东美术馆开箱

陈逸飞在20世纪90年代开始(shi)创作“海上旧梦”系列、“西藏”系列，并同时进行视觉艺术拓展的艺术实(shi)验，与之(zhi)同时，其原来(lai)的“水乡(xiang)”和“古典仕女(nu)”系列仍持(chi)续发展。《玉(yu)堂(tang)春暖》作为其“海上旧梦”系列之(zhi)一（同系列还创作了《黄金岁月》《春风沉醉》等），正是该时期最重要的作品。2017年12月，《玉(yu)堂(tang)春暖》以1.495亿元被(bei)龙美术馆创始(shi)人刘益谦(qian)竞得(de)。此番(fan)大(da)型回顾展开展在即，《玉(yu)堂(tang)春暖》正是从(cong)龙美术馆被(bei)借展到浦东美术馆。

《玉(yu)堂(tang)春暖》开箱现场，工作人员(yuan)正在完(wan)成例行检查工作

《玉(yu)堂(tang)春暖》高169.5厘米，宽(kuan)243.5厘米，属(shu)于陈逸飞尺幅较大(da)的作品之(zhi)一。开箱过程中，四位工作人员(yuan)共同完(wan)成例行的检查工作，确保画(hua)作在运输过程中没有发生变化。甫一登场，《玉(yu)堂(tang)春暖》就融入了展区的深蓝色(se)调(diao)，勾勒出一段“海上旧梦”的记忆浮光(guang)。

《玉(yu)堂(tang)春暖》用陈逸飞典型的古典写(xie)实(shi)风格创作而成，在暖色(se)调(diao)中营造出民国时期老上海的流金岁月。画(hua)面左方一青衣，正是经(jing)典京剧(ju)《玉(yu)堂(tang)春》里的主角玉(yu)堂(tang)春（又名苏三），画(hua)中11个人物(wu)以青衣水袖为界分(fen)为两组，左边二位从(cong)衣着(zhe)打扮看应为戏班中人；右侧八位则(ze)为看戏众人。

《玉(yu)堂(tang)春暖》细节，图片由澎湃资讯于展览现场拍摄

在人物(wu)设计上，特别是画(hua)中女(nu)士的服饰(shi)——玉(yu)堂(tang)春的青衣打扮与观戏名媛的锦缎旗袍、珠光(guang)宝(bao)气形成鲜明对比(bi)；而圆桌上的传统曲柄长(chang)颈鼓腹铜壶和六角刻花锡(xi)壶，又与两瓶(ping)来(lai)自欧罗巴的洋酒形成中西对比(bi)。一场堂(tang)会观戏的所(suo)有细节，都在昭(zhao)示着(zhe)二三十年代作为国际大(da)都市的“十里洋场”其兼容并包的时代精神。

陈逸飞在“海上旧梦”系列绘画(hua)创作中，无论是对传统图像符号(hao)的挪用，或(huo)是对西方文明元素的杂然纷呈，都与他(ta)1980年后赴美期间在异域学问中确立的学问身(shen)份(fen)意识和本土化创作视野密切相关。

布展现场《长(chang)笛手(shou)》1987年 陈逸飞 私人收(shou)藏 龙美术馆提供 图片由澎湃资讯于展览现场拍摄

在展览现场，另一展厅内《长(chang)笛手(shou)》中的西方女(nu)子身(shen)着(zhe)丝(si)质晚装，静静伫(zhu)立，与《玉(yu)堂(tang)春暖》中的东方女(nu)子遥相呼应。

陈逸飞与《踱步》（“时代逸飞”展出作品）合影 1979年 图片致谢(xie)：陈逸飞家(jia)族

“此次展览的展厅将近两千平方米，汇集了逾150件展品，其中包括约(yue)80幅油画(hua)，囊括了绘画(hua)、雕塑(su)、影像、出版(ban)物(wu)、手(shou)稿等多种媒介。”陆家(jia)嘴集团(tuan)副(fu)总(zong)经(jing)理、浦东美术馆董事长(chang)（馆长(chang)）李旻坤现场先容说，“大家的展览构思始(shi)于去年下半年。展品来(lai)源涉及四五十位藏家(jia)，从(cong)伦(lun)敦、印度(du)、港台以及中国大(da)陆的各个地区汇集而来(lai)。”

据悉，展览以时间为线索(suo)，分(fen)为“成长(chang)岁月”“心灵之(zhi)桥”“海上风华”和“大(da)视觉时代”四个板块，全面呈现了陈逸飞各个时期风格迥(jiong)异的创作。展览以《开路先锋》等红色(se)题材作品为起点，还包括《黄河颂》等经(jing)典之(zhi)作。第二部(bu)分(fen)展示了陈逸飞留美期间创作的“水乡(xiang)”系列和“音(yin)乐家(jia)”系列，体现了他(ta)在不同学问背景下的自我突(tu)破和艺术语言的创新。第三板块对应的时间是海派绘画(hua)成熟期的90年代，涵盖“仕女(nu)”系列和“西藏”系列，不仅在技法上开拓了新天地，也(ye)在题材与媒介上实(shi)现了突(tu)破。最后一部(bu)分(fen)展示了陈逸飞在“大(da)美术，大(da)视觉”理念下的跨界艺术实(shi)践，涉及影片、时尚、城市设计等多个领域，将艺术带入普(pu)通(tong)人的生活。“在三楼的镜厅会放置一个陈逸飞非常知名的东方少女(nu)的雕塑(su)，会和馆外的观众形成非常有趣的互动。”李旻坤向澎湃艺术透露。

《开路先锋》 1972年 陈逸飞 魏景山 中华艺术宫（上海美术馆）藏 澎湃资讯于布展现场拍摄

距离(li)展览正式开幕(mu)仅余10天。澎湃艺术了解到，展览已完(wan)成80%，其中不乏(fa)《开路先锋》、《山地风》、《踱步》等大(da)幅作品。这其中，独占一整个展厅空(kong)间的《占领总(zong)统府(fu)》格外引起注目。这件作品的原作现藏于中国人民革命军事博物(wu)馆。

《占领总(zong)统府(fu)》是青年陈逸飞与魏景山继《开路先锋》后的再度(du)合作。据悉，这幅作品为中国人民革命军事博物(wu)馆的永久藏品，此为这幅作品的首次特殊(shu)形式外借——为了本次展览的完(wan)整性与全面性，浦东美术馆特别获得(de)了军博授权(quan)和提供的《占领总(zong)统府(fu)》建模(mo)数据，并以此复刻了这幅油画(hua)的原貌。

《占领总(zong)统府(fu)》（复制品） 1977年 陈逸飞 魏景山 中国人民革命军事博物(wu)馆藏 澎湃资讯于布展现场拍摄

展览内容丰富，如何在叙述之(zhi)时避免凌乱(luan)？澎湃艺术在现场看到，布展采(cai)用了不同颜色(se)区分(fen)主题与章节。“革命”系列使用了赭红色(se)为基调(diao)，“水乡(xiang)”系列采(cai)用柔美的水蓝色(se)衬托。陈逸飞在藏区采(cai)风时创作的“西藏”系列，以活泼的橙色(se)强调(diao)他(ta)在技法与风格上的突(tu)破。最后的“大(da)视觉时代”在米白底色(se)上勾勒陈逸飞的跨界语言，又似隐喻其艺术生命戛(jia)然而止的“留白”……除此之(zhi)外，展览二楼报告厅还将播放陈逸飞执导的影片精剪，以补(bu)充资料进入陈逸飞人生的全景。

布展现场，图片由澎湃资讯拍摄

此次展览的规模(mo)之(zhi)“大(da)”还体现在活动丰富度(du)和观众覆盖面上。李旻坤表示，浦东美术馆将组织“陈逸飞城市循(xun)迹”活动，串(chuan)联起上海与陈逸飞息息相关的地点，邀请观众前去打卡。