这些头部创编辑进入短剧集领(ling)域，似乎印证着从今年初开始的传说，制作16集以下短剧集将(jiang)成为行业(ye)新风向。

但从上述项目中，或可看到(dao)一(yi)个(ge)信号(hao)，到(dao)目前为止，相(xiang)关作品仍大多聚焦在悬疑剧领(ling)域。这似乎又(you)收窄了想象力(li)，毕竟(jing)12集悬疑剧对(dui)于行业(ye)并非什么新鲜事物。

早在“迷雾剧场”肇始，如(ru)《隐秘的角落》《沉默的真相(xiang)》《在劫难逃》等剧基本都是12集的规格，短剧集更成为近(jin)年来悬疑题材的标配，用短篇(pian)幅勾勒一(yi)个(ge)故事，也更符合悬疑剧强节奏、结构紧密的要(yao)求(qiu)。

当然，并非没有其他类型的作品突出重围。比如(ru)去年夏季的口碑爆款(kuan)《我的阿勒泰》就是一(yi)部8集短剧集，也拓宽了相(xiang)关创作的想象力(li)；此外早在去年6月(yue)，沙维琪执导，周翊然、王影璐主演的青春爱情剧《十二封(feng)信》也已(yi)经杀青。

用“短”来治疗剧集行业(ye)的焦虑，其实(shi)并非无因。

去年有平台曾(ceng)公布过一(yi)组数据；长视频用户前五集的弃剧率在50%以上，剧集的完(wan)播率只有20-30%，用户的留存成为“老大难”。

背后的逻(luo)辑是，篇(pian)幅冗长、情节拖沓等问题依然普遍存在，且伴随着许(xu)多剧集因为注水质量不佳，让剧集过长成为观众体感(gan)最明确(que)的烂剧标签之一(yi)。

这甚至导致相(xiang)关部门法令整治，在2023年明确(que)提(ti)出电视剧、网络剧原则上不超过40集，还要(yao)防止“注水剧”采用拆分成上下部、拍摄多季等方式规避集数要(yao)求(qiu)。

行业(ye)必须(xu)思考未来的剧集到(dao)底要(yao)怎么做。其实(shi)之所以过去剧集要(yao)注水拉(la)长，除了考虑角色的流量分润，大多数时候都是为了提(ti)升销售性价，不但能以更多的集数换取版权(quan)费，也形成一(yi)个(ge)持续时间更长、服务(wu)更立体的招商空间。

目前长剧领(ling)域还在扭转这种印象，改(gai)善剧集产量过剩、资源分配度(du)低的问题，伴随着行业(ye)观剧基本盘还在持续流失，这种需求(qiu)也在越来越急迫。

这是到(dao)去年底出现“只收16周岁以下”的说法的主要(yao)背景，而更多从业(ye)者会更早地结合上述现象，开始策划(hua)短剧集项目。

比如(ru)去年下半年，据不完(wan)全(quan)统计，在20集以下的相(xiang)关短剧集备案(an)数就超过了40个(ge)。其中不乏比如(ru)耀客传媒（《四十七》）、唐人影视（《女朋友们》）等头部企业的新作，尤其值得注意的是，相(xiang)较于传统的悬疑剧选题，这些作品往往聚焦于职场、爱情、婚姻等内容(rong)。

不过，类似短剧集的局限性，从一(yi)开始就被不少人提(ti)出。最近(jin)一(yi)段(duan)时间就有不少从业(ye)者发言，认为并不是每个(ge)题材都适合短剧集。不同类型的剧集有各自的需求(qiu)和特点，如(ru)历史题材类剧集，或更聚焦人物成长的大男/主故事，依然离不开长剧的刻画方式。

但由此带(dai)动的连锁反应，或许(xu)值得持续关注。而对(dui)于国剧来说，或许(xu)更大的问题不是形式上的长或短，而是剧集本身是否好(hao)看。