陈江河这个人物写得精彩(cai)，故事中所有人的命运都牵动心(xin)绪(xu)。剧组在甘肃瓜州的柳园(yuan)镇拍摄。30多年前，这里因为铁(tie)路枢纽和(he)矿产资源而迅速发展。1992年我(wo)从新疆去北(bei)京(jing)，出疆第一站就是柳园(yuan)。初见柳园(yuan)，这就是我(wo)们西北(bei)的“小香港”啊(a)，太繁荣了(le)。随着铁(tie)路扩建(jian)、矿产衰竭，经济重心(xin)转(zhuan)移，柳园(yuan)也逐渐没落，现在再去看，难免觉得萧条(tiao)。《沙尘暴》中的每个人都在各自的困境里挣扎，需要我(wo)们不断追(zhui)溯，回到源头去叩问。有时，我(wo)演着演着，偶尔(er)会(hui)有一个闪念：如果(guo)我(wo)和(he)他易地而处，究竟该如何做出选(xuan)择？平心(xin)而论，我(wo)未必能做得比他好。这也使得我(wo)在创作中有了(le)很多意外的收获，属于表演的反哺。

陈江河不是参与具体事件的某个人，而是一个游离的旁观者(zhe)。一开(kai)始，他让我(wo)非常无力，没有抓手。我(wo)和(he)导演谭嘉言反复讨论，开(kai)工第一个月，我(wo)们天(tian)天(tian)聊到半夜，找人物的“根”。一方(fang)面(mian)我(wo)要明确陈江河的来历、性格成因、社会(hui)活动前史等，并以此落实他的动机(ji)、行为习惯(guan)和(he)其他细枝末节；另一方(fang)面(mian)，我(wo)得让陈江河区(qu)别于我(wo)以往的同类角(jiao)色，不陷入表演制(zhi)式和(he)思维惯(guan)性中。

这是我(wo)对自己的一种警惕。虽然(ran)也是成熟演员了(le)，但(dan)面(mian)对表演，我(wo)对一切可能是惯(guan)性的东(dong)西都心(xin)存警惕。陈江河的来路和(he)去处，社会(hui)关系图谱以及衣食住行等细节，都是我(wo)们在创作中逐一补(bu)齐的。从文本到落地，过程里的辛苦无需赘述，但(dan)我(wo)们都很庆幸，因为最初的坚持(chi)，这个人物更加鲜活生动。为了(le)查案，他在办(ban)公室里堆满案件资料，电脑里有什么系统程序，他平时睡什么床(chuang)，用什么通(tong)信设备……一切按照(zhao)人物所处的环境和(he)现实依据来设计，像盖房子一样，一块块往上垒砖头。拍之前，剧组走访了(le)当地政府(fu)部门，我(wo)特意让老家伊(yi)犁的亲友邮寄来几斤酸奶疙瘩，因为在陈江河工作的矿区(qu)正(zheng)好也有哈萨克(ke)族牧民，食物可以拉近角(jiao)色之间的距离，也能多几分烟火气(qi)。

拍摄正(zheng)值4、5月份，气(qi)候(hou)干燥，温度回升，加上海拔高，有几场剧烈的追(zhui)逐戏让我(wo)觉得身体不适。这大概是我(wo)和(he)陈江河的某种共鸣，环境和(he)事件共同影响着我(wo)们。我(wo)在拍摄中也不断追(zhui)问，这个人物究竟会(hui)把我(wo)带到哪(na)里？我(wo)认为自己洞悉了(le)人物内心(xin)最隐秘的部分，他对过去的抗拒(ju)，在师徒(tu)、父女、婚姻感情上的纠葛，都是我(wo)创作的基石。他带着我(wo)走，我(wo)也把他深扎在这片虚构的土壤里，赋予他灵(ling)魂。

从事表演行业多年，我(wo)仍然(ran)为这种细微但(dan)具体的创作悸动而惊喜，不仅在表演中体会(hui)到人物的张力，自己也得到相应的提升。我(wo)很享受创作的碰撞，希翼观众(zhong)也能在这部作品中汲(ji)取到一些力量。

（编辑(zhe)为中国国家话剧院演员）