黑红如《我的人间烟火》《以爱为营》《偷偷藏不(bu)住》，审判与热(re)度齐(qi)飞(fei)。

归根结底，问题出在男女主的情感模式上。

（未成年(nian)）暗恋、娇妻、配平(ping)、女追男、强制爱、霸(ba)道总(zong)裁、追妻火葬场等一系列(lie)曾风靡网文届的强设定，都在影视化(hua)后成为了观众吐槽的重灾区。对于如今的主力受众而言，陈旧的戏剧(ju)冲突不(bu)止是过时无趣，更显得“冒昧”。

这(zhe)样的情况一直持续到了今年(nian)。无论是传统甜宠路数的《难哄(hong)》、古早言情套(tao)路的《爱你(ni)》，还是类(lei)型融合的“现偶+”《滤镜》，都没躲(duo)过审视。

创编辑从套(tao)路化(hua)的叙事体系中挣脱有多难，观众浸入偶像剧(ju)的“真空”环境就(jiu)有多难。也正因如此，#难哄(hong)拍(pai)在了00后最清醒的一年(nian)# 登(deng)上热(re)搜。

与此同时，还有一批(pi)老剧(ju)也被翻(fan)出来审判。

曾红极一时的《奋(fen)斗》《又见一帘幽梦》《千山暮雪》等都市情感剧(ju)集，都没能经得住网友的考古。前两者涉及到破坏(huai)他人感情的第三者，《千山暮雪》则更加严(yan)重，被吐槽“打着虐男的幌子(zi)虐女”。

“回看我小(xiao)时候的偶像剧(ju)，是真的有很多堂而皇之的PUA女主桥段被放在大量的现偶。现在大家多了另(ling)一种(zhong)视角，去审看这(zhe)些不(bu)合理的桥段，其实是一种(zhong)进步。”编剧(ju)Wendy说。

复盘

为什么是现偶承受了这(zhe)些审判和(he)怒(nu)火？

原因是方方面面的。

就(jiu)题材本身来看，现偶是距离生活最近的影视剧(ju)品(pin)类(lei)，比古偶、悬疑、年(nian)代、谍战这(zhe)些题材更易受到价值观相关的审判。

“现偶，尤(you)其是都市情感的故事，其有趣之处就(jiu)在于形形色色的都市人价值观的碰(peng)撞。”方源说。

坏(huai)就(jiu)坏(huai)在，观众可(ke)能不(bu)清楚(chu)历史、没了解过悬疑，但(dan)一定都有自己的生活、经历过学(xue)校和(he)职场。因此，评判现偶的门槛很低，任何人都可(ke)以就(jiu)剧(ju)中的桥段、台词、设定抒发己见。

甚至有时候，即便(bian)没有察觉到大的硬(ying)伤，现偶空洞(dong)的精神内核也已经劝退(tui)观众。

更深层次的原因是观众的审美进步。其中包(bao)含受众角色意识的转(zhuan)变(bian)，和(he)女性意识的觉醒。

前者警惕“唯主角论”，反对如公交占座、楼梯打篮球等不(bu)合理的浪(lang)漫，以及全世界都化(hua)身男女主爱情NPC的浮夸叙事。

后者注重性别的平(ping)等，对诸(zhu)如女主频繁被嫌弃外貌(mao)、女主屡次被骚扰等待男主帮助这(zhe)些情节十分反感，追求更具女性主体性的表达。

“现偶真的是一个我不(bu)太敢聊的话题。”编剧(ju)南茱告诉狐厂(chang)娱乐观察，比起言情类(lei)，她更熟悉悬疑、男频这(zhe)些项目。

而她不(bu)敢深挖的原因，除了工作接触较(jiao)少，还有题材的特殊性。“在我看来，现偶就(jiu)是最直观、最切(qie)实反映女性观影群众心理变(bian)化(hua)的品(pin)类(lei)。”

最后，不(bu)得不(bu)承认的是，现偶的生存空间正在被挤压：一边是短剧(ju)品(pin)类(lei)的强力冲击，一边是大环境和(he)社会思潮的改变(bian)。

大家对爱情、婚(hun)姻的想法和(he)态度变(bian)得愈发谨慎。而提供浪(lang)漫想象(xiang)、编制美梦的现偶，很难取悦(yue)所有人。

反倒是人设极致化(hua)、故事模板化(hua)的言情短剧(ju)，以更轻松解压的姿态入侵观众的追剧(ju)习惯，提供了满满的情绪价值。

“现在一些强情节的狗血桥段可(ke)能需要(yao)规避，但(dan)不(bu)是因为大家的审美提高了，下沉市场其实一直还在，而且金字(zi)塔底层需求一直是最大的。但(dan)短剧(ju)里已经把(ba)这(zhe)类(lei)设定玩到极致，提高了人们的阈值，所以长剧(ju)玩这(zhe)些是拼不(bu)过的。”编剧(ju)Wendy说。

问责

口碑(bei)不(bu)见好转(zhuan)，受众又有流失，如今现偶要(yao)论战绩，怕是只剩一句“祖上富过”。

谁能改变(bian)现偶的局面？

这(zhe)个问题的答案，和(he)“谁该为现偶的价值观争议负责”的答案应当(dang)是一致的。

“如果价值观导向不(bu)正确，所有的主创都应该为此负责，谁挨骂都是应该的。”方源认为，如果现偶的故事有问题，一般在开发阶段，制片人的定调就(jiu)已经出现问题了。而这(zhe)之后一系列(lie)流程上，编剧(ju)、导演、演员没有指出，也没有斧正，那(na)就(jiu)都有问题。

Wendy也同意这(zhe)一观点。“原著有问题，一般都来得及救，改编过程中编剧(ju)能调。可(ke)编剧(ju)大部分实操过程中比较(jiao)受限，还是按照制片人对内容(rong)的审美落笔。导演、演员从后面进来，有的会调整，有的按照剧(ju)本拍(pai)，更多也只是实行。”

反向推导一下，在最初的剧(ju)本打磨、确定阶段下功夫，是可(ke)以改变(bian)现偶价值观问题的。

南茱认为，纯粹的情感绑定要(yao)让观众顺畅接受，难度非常大，编剧(ju)必须要(yao)找到“捆绑点”。而所谓捆绑点，是借(jie)助“不(bu)得不(bu)”、“外力”、“统一的目标”，来让观众理解情感关系的达成。

这(zhe)种(zhong)处理方式是共通的。不(bu)仅适用于现偶，也适用于男频剧(ju)中的女性角色。“书(shu)写羁绊时，也以女性角色的个人诉求为出发点，如果恰好男方的诉求和(he)女方达成一致，则通力合作，相比情感的契合，更强调事业(ye)上的扶持发展。”南茱说。

编剧(ju)的自查自纠(jiu)很关键(jian)，来自外界的提点和(he)督促也同样重要(yao)。

“在性别议题，或者别的价值观方面，各家各地的敏(min)感度和(he)认知水平(ping)是不(bu)一样的。”方源觉得，拥有一套(tao)完备的自我审查体系，在预判雷(lei)点时事半功倍。

她听(ting)说，某知名影视企业，以及几大视频平(ping)台都已经孵(fu)化(hua)出了针对剧(ju)本的“AI评估系统”。“说不(bu)定这(zhe)些专门的评估系统会有这(zhe)方面的具体指标。”

然(ran)而，在狐厂(chang)娱乐观察求证了两家平(ping)台的工作人员后，得到的回答是：“大家现在就(jiu)是可(ke)以上传剧(ju)本生成一个AI评估报告，帮你(ni)总(zong)结剧(ju)本讲了什么、概括一下人物，然(ran)后逻辑严(yan)不(bu)严(yan)谨。”

仅此而已。

文中受访者均为化(hua)名