从小对苏绣(xiu)耳濡目染，邹英姿对传统题材有些审美疲劳。“那时，坐在绣(xiu)架前(qian)，我(wo)就(jiu)非常不想绣(xiu)金(jin)鱼、山水这类作品。”1997年起，邹英姿来到苏州工(gong)艺美术学校，学习书(shu)法、雕塑、摄影、绘(hui)画等(deng)课程。

多种艺术形式(shi)，为邹英姿打开更大的世界。在表现色彩上，邹英姿将绘(hui)画中光影透视(shi)的效果(guo)加入作品；在人物(wu)刻(ke)画上，她借用(yong)雕塑中对人物(wu)的分割定(ding)位经验；在构图上，她运用(yong)摄影中光影的常识(shi)，重新(xin)调和刺绣(xiu)中的明暗对比……

“想要(yao)更强的艺术表现力，必须革(ge)新(xin)技法。”邹英姿说，“传统平针绣(xiu)和乱针绣(xiu)大多是平面(mian)作业，光打在上面(mian)时华(hua)丽、透亮，但每一处都这样呈现，少了(le)跌宕起伏、明暗对比。”

如何能把(ba)刺绣(xiu)变得立体？“一个(ge)灵感突然闪过我(wo)的脑海。小时候(hou)，妈妈纳千层底的技法就(jiu)是通过不断缝合，让鞋底变厚。”邹英姿尝试将纳鞋底的针法融入刺绣(xiu)中，把(ba)传统的针脚(jiao)距离进一步缩短，每个(ge)针脚(jiao)间距控制在0.2毫米至0.3毫米之间，从线性针脚(jiao)变为点状(zhuang)针脚(jiao)，在点状(zhuang)或短线状(zhuang)针脚(jiao)之间采用(yong)“相隔、相叠、相接、相交”4种形式(shi)，作品从二(er)维平面(mian)转变成三维空间，既避免了(le)长针脚(jiao)丝线对光的折射，短针脚(jiao)自身也呈现出独特的颗粒感，使作品光影更加丰富立体。由此，邹英秀创造了(le)“邹氏滴滴针法”，并获得全国首(shou)个(ge)针法发明专利。

“每一处色彩都由点状(zhuang)构成，正如大海由滴滴水珠汇集而成。”滴滴绣(xiu)将针脚(jiao)变短，以点绘(hui)面(mian)，与像素构图的原理如出一辙(zhe)。“我(wo)的作品就(jiu)是靠一个(ge)个(ge)像素点汇聚而成，每一个(ge)像素点的质量(liang)都影响着(zhe)作品的品质。”邹英姿说，滴滴绣(xiu)对工(gong)匠的技术提出了(le)更高的要(yao)求，“每一个(ge)点绣(xiu)成什么厚度、用(yong)何种颜色的线、怎样去处理渐(jian)变色彩，都要(yao)靠工(gong)匠自身把(ba)握。”为了(le)让作品不变形，邹英姿每天至少要(yao)校正两次绷(beng)架，人物(wu)五官在刺绣(xiu)时以何种顺序作业都有所考究，如此精细，才会导致(zhi)一幅作品的完成时间长达(da)好几年。

古城墙、瓦片、砖雕、青铜器、壁画……邹英姿尝试让更多主题进入苏绣(xiu)。前(qian)些年，她还刺绣(xiu)300余万针，按照原作的尺寸复绣(xiu)了(le)迄今为止最大尺幅的中国古代刺绣(xiu)《灵鹫山说法图》(凉州瑞像图)，并在复绣(xiu)的过程中，挖掘整理出了(le)失(shi)传的唐代流行刺绣(xiu)技法“劈针绣(xiu)”。这幅作品后被敦煌研究院收藏。

临近晌午，邹英姿将绷(beng)架搬到院中阴凉处，清风拂过绷(beng)架带(dai)来片刻(ke)凉爽，她继续专注于一针一线间。“工(gong)匠就(jiu)应该追求精进技艺，只有坐在绷(beng)架前(qian)才能使我(wo)心安(an)。”她说。

《 人民(min)日(ri)报 》( 2025年04月17日(ri) 06 版)