这位生于深圳(chou)的南方小伙，体内早已埋着音乐的基因。

他5岁随(sui)父亲(qin)学钢琴，打下扎实的音乐基础。初高中(zhong)时，他迷上了流行乐和摇(yao)滚乐。在深圳(chou)外国语学校，他自学了一首法语歌曲《月(yue)光》，拿下校园十大歌手(shou)第一名。当声乐老师的父亲(qin)发(fa)现，儿子有一副好(hao)嗓子，开始(shi)有意识地带他听音乐会、听唱片。

扎进唱片里的岁月(yue)中(zhong)，他被廖昌永的声音“触电”，“对小孩来说，美声是阳春白雪，是端着的，很遥远。他的歌声充满着故(gu)事感的诉说，平易近人。”命运在不(bu)知不(bu)觉间，悄悄埋下了伏笔。

那时，他还特地飞到(dao)北京，去看列奥·努奇演的《弄臣》。在山顶的座位上，望远镜框住(zhu)的那个意大利男(nan)中(zhong)音，用声音将少年钉在原地，“像(xiang)被命运之手(shou)按住(zhu)了天灵盖。”那一刻，胡斯豪渴望，自己也能像(xiang)大师一样，站到(dao)歌剧舞台上。

两位顶级男(nan)中(zhong)音带来的双重刺激，彻底点燃了胡斯豪对美声的热情，点亮了他的歌剧梦。

2012年秋天，为了提升专业水平，他独自一人拖着行李箱来到(dao)上海，寻访名师。为了减轻家里的负担，他住(zhu)在宝山的陋室里，水泥墙(qiang)裸露着筋骨(gu)，玻璃窗漏(lou)着秋风，他每天去菜场买几元钱的菜和豆腐做饭(fan)，骑三小时单车往返市区(qu)学声乐。

那一年是隆冬(dong)，上海罕见地下起了雪，郊(jiao)区(qu)的积雪有近十厘米。他裹着棉被练声，戴着手(shou)套穿(chuan)着衣服入睡，就像(xiang)《艺术家的生涯》里的清贫艺术家，“自由，快乐，一点也不(bu)觉得苦。”

《艺术家的生涯》剧照(zhao)

《艺术家的生涯》剧照(zhao)

2013年，胡斯豪以专业第一的成绩，考入上海音乐学院声乐歌剧系，拜在周正教授(shou)门(men)下。

“导师扮演着父亲(qin)一样的角色，周老师为我夯实了声乐基础。”和很多(duo)少年一样，他也一度迷恋唱大咏叹调。周正将弟子“摁住(zhu)”，让他先打好(hao)地基，学会走(zou)，再去跑(pao)。他专注于技术打磨和语言训练，大一大二基本没(mei)接触过歌剧唱段。

“要(yao)像(xiang)斯豪那样学习。”周正常常叮嘱他的学生。在他看来，胡斯豪是一个有想(xiang)法、有要(yao)求的孩子，肯用心，态度端正，领悟力快，这使得他与歌剧有着惊人的合拍。

博士阶(jie)段，胡斯豪转到(dao)了少年时的偶像(xiang)廖昌永门(men)下。廖昌永教会他“用声音讲故(gu)事”，并以身示范何(he)为艺术家的修养。

大明星、大忙人，这是廖昌永给人的印象。“虽然(ran)很忙，他依然(ran)会保质保量给大家上课。”胡斯豪笑说，廖老师脾气温和，哪怕(pa)着急，也会耐心帮学生解决技术上的问题，从没(mei)见他红过脸发(fa)过火。

《汤显(xian)祖》剧照(zhao)

《康定情歌》剧照(zhao)

2017年，还在读本科的胡斯豪曾上演“惊险(xian)一幕”：廖昌永因腿伤退出原创歌剧《汤显(xian)祖》，他临危受命，成功救场。

试镜前，胡斯豪躲进琴房(fang)，较劲12小时，只为练好(hao)其中(zhong)的咏叹调。从拿到(dao)乐谱到(dao)正式上台，他只有10天时间。他用了三天时间就把整(zheng)部歌剧背下来。出演一个中(zhong)国古代文人对他来说是陌(mo)生的，除了熟记词谱，他还要(yao)在形态方面进行特殊训练。没(mei)有B卡，没(mei)有退路，他最终把重担挑了下来。

胡斯豪不(bu)喜欢被批评(ping)，“进排练场之前，我会尽量把自己准备好(hao)，把功夫都做在前头(tou)。”

胡斯豪和廖昌永

从青涩少年到(dao)国际歌剧新星

十年一晃而过，在上音系统化、国际化的人才培养体系下，胡斯豪从一个青涩少年，逐渐蜕变为一名歌剧新星。

2015年，上音与日本昭和音乐大学联合排演歌剧《费加罗的婚礼》。正读大二的胡斯豪，获得破(po)格参选机会，最终拿下阿尔玛维瓦伯爵一角。

“没(mei)想(xiang)到(dao)那么(me)快拿到(dao)第一个歌剧offer。”终于能在舞台上挑大梁(liang)，胡斯豪紧(jin)张又兴奋。大三那年，有半年时间，他每天泡(pao)在排练厅，与团队逐字雕琢意大利语的发(fa)音。当大幕升起，舞台化作熔炉，将少年胡斯豪锻造成歌剧演员。

第一部歌剧也为他探了路——深度体验职业歌剧制作流程后，再去演其他歌剧时，他的心里有了底气，不(bu)再忐忑。

《费加罗的婚礼》剧照(zhao)

《唐·璜》剧照(zhao)

德(de)国基尔歌剧院的邀约像(xiang)一封美丽的情书。2018年，在上音歌剧《女(nu)人心》的排练场，剧院经理莱因哈德(de)·林登被胡斯豪的歌声锁住(zhu)视线。他要(yao)走(zou)了胡斯豪的邮箱，很快就发(fa)邮件问他，愿不(bu)愿意来德(de)国唱《图兰朵》。

在夏季歌剧节的露天舞台，《图兰朵》九天连(lian)演八场，胡斯豪饰演大臣平。 因为一直重复，到(dao)了第四场，他开始(shi)对音乐、对舞台感到(dao)疲惫。演卡拉(la)夫的男(nan)高音身上涌动着强(qiang)大能量，那种能量也深深地感染了他，演出状态立即有了变化。他第一次意识到(dao)，演员之间也能互(hu)相给予能量。

也是在这方舞台上，他经历了职业生涯的“觉醒时刻”。有一天，演到(dao)柳儿之死，突降暴雨(yu)，两三千(qian)位观众，无人打伞，无人离席。演员们任大雨(yu)浇在身上，油彩(cai)混着雨(yu)水在脸上凿出沟壑，完成了柳儿之死的悲怆场景(jing)。演员、观众对艺术的敬畏，让他刻骨(gu)铭心，“那一刻，我确信歌剧是值得付出一生的事业。”

此后，他签约德(de)国基尔歌剧院，连(lian)续出演《丑角》《塞维利亚的理发(fa)师》《特洛伊人》等剧目(mu)，成为少数学生阶(jie)段即活跃于国际剧院的中(zhong)国演员。彼时，他也有机会参加一个爆款声乐综艺，最终，他选择蛰伏剧院深耕，而不(bu)是在综艺舞台收割流量。

《茶花女(nu)》剧照(zhao)

《卡门(men)》剧照(zhao)

十年来，胡斯豪在上音陆续主演近十部中(zhong)外歌剧，挑战最大的无疑是《茶花女(nu)》。2023年，28岁的胡斯豪出演老父亲(qin)亚芒，和老师廖昌永分组饰演同一个角色，珠玉在前。角色年龄和自己差距(ju)太大，而他的音色还很年轻。歌剧演员要(yao)保护自己的乐器，不(bu)能为了一个重型角色贸然(ran)调整(zheng)声音、改变唱法。最终，他创造性地演绎(yi)了一个年轻的父亲(qin)。

今年，阳春三月(yue)，胡斯豪见到(dao)了歌剧之路上的引路人——列奥·努奇。这位83岁的男(nan)中(zhong)音首秀上海，技惊四座，炉火纯青，带来一版近乎(hu)“神演”的《弄臣》。胡斯豪在现场为他呐(na)喊(han)，还去后台拥抱大师，“他的歌声依然(ran)像(xiang)年轻人一样中(zhong)气十足，而我的心情已经和十多(duo)年前完全不(bu)一样。”

“对男(nan)中(zhong)音来说，30岁还是一个baby，男(nan)中(zhong)音的黄金时期总在40岁后降临。”胡斯豪还在等待(dai)《弄臣》的召唤，狡黠(xia)的弄臣利戈(ge)莱托，是他梦寐以求的未(wei)竟之梦。20岁时，他就发(fa)愿要(yao)在30岁唱，如今，他又争取在40岁挑战这座艺术高峰，“20岁不(bu)知天高地厚，到(dao)了30岁我才明白，这个角色还不(bu)属于我。声音需要(yao)时间沉淀，就像(xiang)葡萄酒，急不(bu)得。”

从课堂到(dao)舞台的无缝链接，为胡斯豪积累(lei)了宝贵(gui)经验，这些经验也为他敲开了国际顶级剧院的大门(men)。2024年，在参加旧(jiu)金山歌剧院的Merola艺术家计划时，他凭借在《唐·璜》中(zhong)游刃有余的演绎(yi)，收获芝加哥抒情歌剧院的青睐，在千(qian)里挑一的竞争后，成为该院签约的唯一中(zhong)国男(nan)中(zhong)音。

5月(yue)，30岁的胡斯豪就要(yao)收拾好(hao)行囊(nang)，远赴芝加哥，迎接一个未(wei)知的新世界。

胡斯豪和列奥·努奇