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弗里克(ke)收藏馆

在(zai)此期间，馆内收藏的杰作(zuo)，包括(kuo)贝利尼、维米(mi)尔、凡·戴克(ke)、伦勃朗、弗拉戈纳尔、特纳和惠斯勒等人的作(zuo)品都在(zai)几个街区(qu)外的惠特尼艺术博物馆的租用场所展出。这些作(zuo)品看上去一如既往地魅力四射，但对于它们所在(zai)的被称为家的美学馆来说，却显得有些孤(gu)独。

弗里克(ke)收藏馆内部

弗里克(ke)收藏馆内部

弗里克(ke)收藏馆

从这一定义上说，弗里克(ke)收藏馆是特定历史(shi)和情感的浓(nong)缩，重新开放的博物馆在(zai)保留了人们熟(shu)悉的艺术作(zuo)品的同(tong)时，又(you)增添了新功能。特别的是，重新开放后的场馆将整(zheng)个二楼(lou)的家庭房间布置(zhi)成了私(si)密的画廊。

亨利·克(ke)莱·弗里克(ke)的雕像

这座特殊(shu)的收藏馆纪念了什么？有人会说，这当然是纪念一个人——亨利·弗里克(ke)。他本人在(zai)短短几十年间收集了许(xu)多藏品，并将之赠予公众。与许(xu)多艺术博物馆一样，这座纪念馆也是在(zai)颂扬私(si)人财富的复杂力量。当然，弗里克(ke)的仁(ren)慈民粹主义有着严重的局限性，他是美国劳(lao)工史(shi)上臭名昭(zhao)著的坚定的反工会主义者。

弗里克(ke)妻子阿德莱德·柴(chai)尔德斯·弗里克(ke)

这里讲述的是欧(ou)美镀金时代（19世纪末和20世纪）的品位，以及一个家庭的艺术品味，颂扬了美的理念。弗里克(ke)的妻子阿德莱德·柴(chai)尔德斯·弗里克(ke)（Adelaide Childs Frick）是洛可可绘画和装饰(shi)艺术的爱(ai)好者，他们的女儿海伦·克(ke)莱·弗里克(ke)（Helen Clay Frick）在(zai)其(qi)父亲去世后，收藏了大量早期意大利文艺复兴时期的宗教作(zuo)品。

弗里克(ke)的女儿海伦·克(ke)莱·弗里克(ke)

弗里克(ke)馆是一座规(gui)模宏大的“家庭”博物馆，是一座生活方(fang)式博物馆。无论是临街的接待空(kong)间还是楼(lou)上的休憩空(kong)间，这里都是家庭式的。1935年，当这栋房子作(zuo)为博物馆开放时，它正(zheng)式转变为一座博物馆。多年来，这座博物馆被多次扩建。

走进正(zheng)门，向右看，这里是由塞尔多夫建筑事务所和贝耶·布林德·贝勒建筑与规(gui)划事务所共同(tong)设计的全新扩建部分，包括(kuo)一个两层的接待大厅、衣帽间、咖啡厅和特展展厅。这里，《维米(mi)尔的情书》将于6月(yue)亮(liang)相。不(bu)过，如果(guo)参观者选择左边的小路，则可以通(tong)向1912年面向第五大道的原宅邸。

餐厅

弗里克(ke)在(zai)描述他未来住宅的计划时写道，他设想的是“一座舒适、布置(zhi)合理、简洁、品位高(gao)雅而不(bu)浮夸的房子”。当然，不(bu)张(zhang)扬是相对而言(yan)的。他没有配置(zhi)舞厅，但在(zai)地下室布置(zhi)了一个保龄球馆。现在(zai)，这一保龄球馆仍完好无损。他得到了他所要求的一切，并在(zai)其(qi)中加入了大量豪华装饰(shi)。弗里克(ke)住宅的餐厅是参观者遇(yu)到的第一个主要展厅。这里简洁明快，挑高(gao)的空(kong)间充满了18世纪英国庄园的气息。

弗里克(ke)住宅的餐厅

艺术家托(tuo)马斯·庚斯博罗（Thomas Gainsborough）是弗里克(ke)的收藏宠儿，其(qi)女性肖(xiao)像画在(zai)这里大放异彩。弗朗西斯·邓科姆夫人（Frances Duncombe）和彼得·威廉·贝克(ke)夫人（Peter William Baker）高(gao)挑、柔顺、平(ping)和的形象为整(zheng)个房间奠定了高(gao)贵的基(ji)调(diao)。而庚斯博罗笔下的格蕾丝·达尔林普尔·埃(ai)利奥特（Grace Dalrymple Elliott）则面色红(hong)润(run)、其(qi)精神抖擞的形象为整(zheng)个展厅增添了感性的火花。

庚斯博罗笔下的格蕾丝·达尔林普尔·埃(ai)利奥特

庚斯博罗笔下的弗朗西斯·邓科姆和彼得·威廉·贝克(ke)夫人

弗拉戈纳尔厅

在(zai)相邻的房间，即大宅的绘图室里，呈现了法国艺术家让-奥诺雷·弗拉戈纳尔（Jean-Honoré Fragonard）创作(zuo)的一套名为“爱(ai)的进程(cheng) ”的14幅油画。这组作(zuo)品最初是路易十五的情人杜(du)巴(ba)利夫人委托(tuo)创作(zuo)的四幅画作(zuo)。但不(bu)知何故，杜(du)巴(ba)利夫人拒绝(jue)了这组作(zuo)品。弗拉戈纳尔一直保留着这些画作(zuo)，20年后，他以一种(zhong)自我委托(tuo)的方(fang)式又(you)创作(zuo)了10幅主题画作(zuo)。

弗拉戈纳尔厅

那(na)时，弗拉戈纳尔已经远离巴(ba)黎(li)，躲避了大革命，其(qi)新画给人一种(zhong)匆忙(mang)的感觉。由于在(zai)政(zheng)治上与时代脱节(jie)，这些画作(zuo)辗转于不(bu)同(tong)的主人之间，最终落到了J.P.摩根（J.P. Morga）的手(shou)中，弗里克(ke)从摩根的财产(chan)中买下了这些画作(zuo)。同(tong)时，他也买下了许(xu)多小型装饰(shi)品，包括(kuo)意大利文艺复兴时期的青铜器、中国瓷器、法国珐琅等。

弗拉戈纳尔《爱(ai)的进程(cheng)》

展厅中的弗拉戈纳尔《爱(ai)的进程(cheng)》

在(zai)植被和云朵的映(ying)衬下，弗拉戈纳尔厅让人仿佛置(zhi)身于一个春(chun)天版(ban)的雪球之中。这里一直是弗里克(ke)收藏馆的标志性景(jing)点之一，与原有房屋的其(qi)余房间一起构成了博物馆的“杰作(zuo)中心”。

生活大厅

生活大厅

生活大厅里有五幅15 和 16 世纪的伟大绘画作(zuo)品，而且这些作(zuo)品都是按照弗里克(ke)的安排原样陈列的。他将埃(ai)尔·格列柯（El Greco）的《圣杰罗姆》（Saint Jerome）的肖(xiao)像置(zhi)于壁炉(lu)上方(fang)，画中的杰罗姆是一位身着粉红(hong)色长袍的憔悴的狂热分子。两侧，则是小汉(han)斯·霍尔拜因（Hans Holbein the Younger）为两位英国意识形态斗士绘制的肖(xiao)像，一位是反对英国宗教改革的《托(tuo)马斯·莫尔爵士的肖(xiao)像》（Sir Thomas More），另一位是支撑宗教改革的托(tuo)马斯·克(ke)伦威尔（Thomas Cromwell）的肖(xiao)像。克(ke)伦威尔在(zai)莫尔的政(zheng)治垮台和处决中起到了重要作(zuo)用，但莫尔赢在(zai)了肖(xiao)像美学上。

埃(ai)尔·格列柯（El Greco）《圣杰罗姆肖(xiao)像》

小汉(han)斯·霍尔拜因，《托(tuo)马斯·莫尔爵士肖(xiao)像》

小汉(han)斯·霍尔拜因，《托(tuo)马斯·克(ke)伦威尔肖(xiao)像》

房间正(zheng)对面是乔瓦尼·贝利尼（Giovanni Bellini）的全景(jing)画《沙(sha)漠中的圣弗朗西斯》（St. Francis in the Desert，约1475-1480年）。这是弗里克(ke)购买的为数不(bu)多的宗教画之一，他似乎非常喜(xi)欢这幅画。谁能不(bu)爱(ai)呢？树上的鸟儿、田野里的驴子、云朵的阴影，这幅画既表现了自然界的神圣和奇迹，也表现了人类的圣洁。能与这幅奇妙的画作(zuo)媲美的作(zuo)品在(zai)西画廊。

乔瓦尼·贝利尼《沙(sha)漠中的圣弗朗西斯》

西画廊

西画廊是一个像机场跑道一样长且宽的房间，专为艺术品而建。1915年时，西画廊是纽约市最大的私(si)人画廊，这里陈列着一些弗里克(ke)收藏中最受人喜(xi)爱(ai)的珍(zhen)品。90年过去了，这些珍(zhen)品依旧(jiu)被定格在(zai)这里。

西画廊

弗里克(ke)对肖(xiao)像画情有独钟，尤(you)其(qi)是描绘俊俏女人和富态男人的画作(zuo)。安东尼·凡·戴克(ke)（Anthony Van Dyck）在(zai)1620年时为安特卫普艺术家弗兰斯·斯奈德斯（Frans Snyders）创作(zuo)的肖(xiao)像画就是如此。斯奈德斯是安特卫普的植物动物画家，与彼得·保罗·鲁本斯齐名。在(zai)史(shi)书上，他的地位仅次于彼得·保罗·鲁本斯，但凡·戴克(ke)却将他打造成了一个时尚的梦中情人。当伦勃朗于1658年完成巨幅自画像时，他已步入职业生涯暮(mu)年。但他仍然像一颗明星(xing)一样，身着华贵的猩红(hong)和金色服装，手(shou)持权杖(zhang)一样的棍棒，脸上半是光彩，半是阴影，挂着淡淡的微笑。

安东尼·凡·戴克(ke)《弗兰斯·斯奈德斯肖(xiao)像》

委拉斯开兹《西班牙国王菲利普四世肖(xiao)像》

委拉斯开兹于1644年创作(zuo)的《西班牙国王菲利普四世肖(xiao)像》是真正(zheng)的王室成员：一位处于权力顶峰的强者，他身着银丝铸成的大衣。弗里克(ke)收藏的西班牙艺术品并不(bu)多，但他收藏的西班牙艺术品使他领先于其(qi)他工业家的收藏水平(ping)。

1914年，弗里克(ke)买下了戈雅的巨幅油画《锻造工》（The Forge，1815-1820年），这又(you)让他领先于其(qi)他实业家一大步。这幅画描绘了三个身材魁梧、弯腰驼背、衣衫褴褛的工人在(zai)锤击(ji)一块(kuai)烧红(hong)的金属板。这似乎不(bu)太可能引起他的兴趣，尤(you)其(qi)是考虑到他与劳(lao)工政(zheng)治的复杂关(guan)系。但他一眼就看出了高(gao)炉(lu)在(zai)绘画中的作(zuo)用，而这幅画正(zheng)是如此。

戈雅《锻造工》

弗里克(ke)对维米(mi)尔的兴趣也非同(tong)寻常。在(zai)他的收藏之际，这位黄金时代的荷兰画家还没像现在(zai)这样声名大噪。弗里克(ke)收藏了三幅维米(mi)尔的作(zuo)品。其(qi)中，两幅较(jiao)小的挂在(zai)20世纪30年代由建筑师(shi)约翰·拉塞尔·波普（John Russell Pope）增建的花园庭院附近的狭窄走廊上，最大的一幅是《女主人和女仆》（Mistress and Maid，1666-67 年），挂在(zai)西画廊。这也是弗里克(ke)买的最后一幅画作(zuo)。

维米(mi)尔《女主人和女仆》

值得一提的是，波士顿的伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳（Isabella Stewart Gardner）是弗里克(ke)的竞争对手(shou)，她早在(zai) 1892年就买下了一幅维米(mi)尔的画作(zuo)，从而在(zai)维米(mi)尔拍卖会上拔得头筹。伊莎贝拉买下的是《音乐会》（The Concert），但在(zai)1990年被盗，现不(bu)知去向。

收藏馆二楼(lou)

过去，当你(ni)从西画廊向下望去，可以在(zai)第五大道尽头的门框里有一幅杰出的作(zuo)品：皮(pi)耶罗·德拉·弗朗西斯卡(ka)的《福音书作(zuo)者圣约翰》。这幅画是海伦·克(ke)莱·弗里克(ke)（Helen Clay Frick）在(zai)父亲去世后购得的早期意大利祭坛画之一。她购得的其(qi)他几幅祭坛画分别出自西马布埃(ai)（Cimabue）和杜(du)乔（Duccio）、真蒂尔-达-法布里亚诺（Gentile da Fabriano）和保罗-威尼斯诺（Paolo Veneziano）之手(shou)，并被安顿在(zai)一个曾是私(si)人办公室的小房间里。

西马布埃(ai)的祭坛画

杜(du)乔的祭坛画

在(zai)收藏馆重新开放之际，这一部分的内容被搬到了二楼(lou)，即原来的家庭居所。参观者可以通(tong)过两个楼(lou)梯登上二楼(lou)，大楼(lou)梯由五色大理石雕刻而成，是这栋房子的原物，另一个则是从新翼通(tong)往二楼(lou)的塞尔多夫加建楼(lou)梯。

通(tong)往二楼(lou)的楼(lou)梯

弗里克(ke)的妻子阿德莱德于 1931年去世后，二楼(lou)的许(xu)多空(kong)间被改建成了员工办公室。现在(zai)，其(qi)中的10 个房间，包括(kuo)卧室、起居室、客(ke)房已经变成了画廊，其(qi)中一些还陈列着弗里克(ke)时代的艺术品。这里曾经是一家人的早餐室，如今看起来和他们早上聚在(zai)一起喝咖啡时的样子差不(bu)多。房间的墙壁上铺着新织(zhi)的丝绸锦缎，上面挂着科罗、道比尼和特罗永的风景(jing)画。这些小尺幅的巴(ba)比松风景(jing)画激发了亨利-弗里克(ke)的收藏热情。几步之遥，在(zai)一个面积相当的房间里，参观者可以看到弗里克(ke)早期对现代主义的兴趣。他收藏了莫奈和马奈的小尺幅作(zuo)品。

科罗《湖》

莫奈《Vétheuil in Winter》

马奈《斗牛(niu)》

实际上，将二楼(lou)作(zuo)为开放空(kong)间的最大好处是可以展出博物馆收藏中不(bu)为人所熟(shu)知的部分了。参观者可以欣赏到博物馆收藏的钟表等艺术珍(zhen)品。不(bu)过，二楼(lou)特别令人感动的是它所唤起的原住户的存在(zai)感。海伦·克(ke)莱·弗里克(ke)（Helen Clay Frick）的意大利文艺复兴时期收藏曾在(zai)一楼(lou)展示了九十年。如今，15幅画作(zuo)在(zai)她的卧室里展出。有两幅作(zuo)品暂时不(bu)在(zai)家，一幅是西马布埃(ai)（Cimabue）的作(zuo)品，借(jie)给了卢浮宫，另一幅是杜(du)乔（Duccio）的，正(zheng)在(zai)“锡耶纳：绘画的崛起”特展中共展出。不(bu)过，皮(pi)耶罗的作(zuo)品就在(zai)这里的两扇窗户之间。保罗·威尼斯诺（Paolo Veneziano）的《圣母加冕》（The Coronation of the Virgin）也在(zai)这里。

保罗·威尼斯诺《圣母加冕》

收藏的钟表

布歇厅

相比之下，布歇厅（Boucher Room）因墙壁上挂着一组18世纪法国宫廷画家弗朗索(suo)瓦·布歇（Fran?ois Boucher，1703-1770 年）的寓言(yan)画而得名。这个房间曾是阿德莱德的私(si)人起居室。阿德莱德去世后，房间被拆卸并搬到楼(lou)下供公众参观，现在(zai)它又(you)回来了，里面的细节(jie)无疑是她每天都在(zai)品味的： 塞夫勒（Sèvres）瓷器、洛可可风格的家具，以及柔软(ruan)的18世纪木地板。

布歇厅

布歇《艺术与科学》

亨利·克(ke)莱·弗里克(ke)的卧室

在(zai)二楼(lou)的所有空(kong)间中，最能体现亨利-克(ke)莱-弗里克(ke)个人风格的是一间以深色木板装饰(shi)的胡桃木厅，它曾是弗里克(ke)的卧室。不(bu)过，这里摆放的并非原来的家具。这里最重要的艺术品是让-奥古斯特·多米(mi)尼克(ke)·安格尔（Jean-Auguste-Dominique Ingre）为路易丝·德·布罗格利（Louise de Broglie）（即豪松维尔伯爵夫人）创作(zuo)的肖(xiao)像画也并非他的收藏。这件作(zuo)品是在(zai)他去世八年后被收藏的。

亨利·克(ke)莱·弗里克(ke)的卧室

安格尔《豪松维尔伯爵夫人肖(xiao)像》

长期以来，伯爵夫人的形象一直是弗里克(ke)收藏馆的吉祥物，是每个人都认同(tong)的博物馆形象。因此，把它放在(zai)这里是完全合理的。不(bu)过，弗里克(ke)确(que)实为这个展厅选择了一幅画，而且就放在(zai)展厅的中心位置(zhi)。

这便是《艾玛·哈(ha)特，后来的汉(han)密尔顿夫人》，该肖(xiao)像画是由英国艺术家乔治·罗姆尼（George Romney）于1782 年绘制的。画中一位面带微笑的年轻女性在(zai)远处的风景(jing)和黎(li)明（也许(xu)是日落）的天空(kong)中翩翩起舞，怀里抱着一只小狗。这幅画并不(bu)是收藏品中的佼(jiao)佼(jiao)者，但却是弗里克(ke)私(si)下里最引以为豪的一幅画，他几乎是虔诚地将这幅画装裱在(zai)木雕树叶(ye)的花环中，放在(zai)壁炉(lu)上方(fang)，正(zheng)对着他的床，仿佛每天第一件事和每晚最后一件事就是要看到这幅画。

乔治·罗姆尼《艾玛·哈(ha)特，后来的汉(han)密尔顿夫人》

有证据表明，随着年龄的增长和健康的衰退(tui)，弗里克(ke)花在(zai)艺术上的独处时间越来越多。在(zai)书籍《弗里克(ke)斯家族(zu)收藏：镀金时代中一个美国家庭的品味与演变》中，收藏馆前馆长伊恩·沃德罗珀（Ian Wardropper）表示，海伦记得在(zai)她父亲去世前一周，发现他独自一人躺在(zai)西画廊的沙(sha)发上，静静地沉思着那(na)里的画作(zuo)。

收藏馆首席策(ce)展人泽维尔·萨洛蒙（Xavier Salomon）负(fu)责了此次画廊的布置(zhi)。他曾提出，艾玛·哈(ha)特的脸是弗里克(ke)最后看到的脸，他就是在(zai)这个房间的床上去世的。

一位诗人写道：”大家所能留存的只有爱(ai)。”很多人都说，弗里克(ke)是个冷淡的机器，但他似乎在(zai)艺术上倾注了他可能赋予人类的所有热情。而弗里克(ke)的这种(zhong)艺术激情造就了他的博物馆。这一场馆受到许(xu)多人的喜(xi)爱(ai)，并不(bu)断发展壮大。

伦勃朗作(zuo)品《尼古拉斯·鲁特肖(xiao)像》

康斯泰勃尔《白马》

圣弗朗西斯牙雕

这是一次对弗里克(ke)藏品的展示，你(ni)还能看到伦勃朗作(zuo)品《尼古拉斯·鲁特肖(xiao)像》（Portrait of Nicolaes Ruts）以及同(tong)年购入的康斯泰勃尔的全景(jing)风景(jing)画《白马》（The White Horse）。这里还有去年购入的来自法国北方(fang)的圣弗朗西斯牙雕。这一物件的历史(shi)可追溯到1300年左右，是弗里克(ke)收藏馆中最古老(lao)的藏品之一。但同(tong)时也像这座重新焕(huan)发生机的场馆本身一样，是崭新的。

弗里克(ke)收藏馆

弗里克(ke)收藏馆将于4月(yue)17日对外开放。

（本文编译(yi)自《纽约时报》，作(zuo)者Holland Cotter，摄影Adrianna Glaviano）